Бұл француз суретшісінің тағдыры оған үлкен талант берді, ол танылды, бірақ байлық пен атақ бермеді. 19 ғасырдағы атақты суретші, мүсінші және график Оноре Даумье өмірінің көп бөлігін карикатура жанрына арнады. Ол өзіне қате, әділетсіз, ашық көрінгенді – қоғамды, заңдарды, буржуазияны айыптады. Оның шығармалары халықты революциялық баррикадаларға көтерді, ал көтерілісші суретшінің өзі билікке қарсы аянбай күресті.

Балалық және жастық шағы

Болашақ суретші 1808 жылы 26 ақпанда Марсельде жылтырдың отбасында дүниеге келген. Бала 8 жаста болғанда, әкесі оның қолөнеріне сұраныс жоғары болады деп отбасын Парижге көшірді. Сонымен бірге, баласы көмектесер деп үміттенген. Бірақ ол шыны жасауға қызығушылық танытпады.

Ол нағыз жалмауыз болып өсті, баланың сүйікті ісі Париж көшелерінің өмірін бақылау болды: сол жерде аллеяда кір жуатындарды жуады, ал жезөкшелер бұрышта сауда жасайды, наубайшы арба хош иісті круассандарды түсіреді ...

Жас Оноренің төңірегінде алуан түрлі және қызықты өмір жүріп жатты, ол сол сәттің барлық сұлулығын суретке түсіргісі келді. Ол кітап дүкеніндегі альбомдардан көрген сызбаларды жасай алса ғой! Бірақ бала орамдағы көмірді пайдаланып, көрші ұлдардың карикатурасын ғана салған.

Заңгер көмекшісі және кітап дүкенінде кеңсе қызметкері болып жұмыс істей алған бала 14 жасында өзінің ескі арманын орындады - ол кескіндеме және мүсін сабақтарын ала бастады. Көп ұзамай ол Palais Royal галереясында сол кездегі атақты суретшілермен кездесті: Камилла Корот, Жан Гранвиль және суретші Евгений Бурденнің шеберханасында жұмыс істей бастады. 1828 жылы Онор жаңа бейнелеу техникасына - литографияға қызығушылық танытты. Ол көптен күткен табыс әкелетін осы жанрдағы алғашқы туындыларын орындайды.

Жасау

1830 жылдары Онордың литографиясын атақты француз карикатуристі, Франциядағы алғашқы «Карикатура» сатиралық журналының жетекшісі Шарль Филиппон көріп, оны бірлесіп жұмыс істеуге шақырды.

Домье өзінің журналдық жұмыстарына Рожлен лақап атымен қол қойды. 1832 жылы ол Гаргантюаның карикатурасында жаңа монархты бейнеледі, ол үшін ол алты айға түрмеге жабылды, содан кейін ол әйгілі және одан да революциялық болды. 1830-1832 жылдары Домье «Алтын ортаның атақтылары» деп аталатын буржуазиялық саясаткерлердің мүсіндері мен мультфильмдер портреттерінің галереясын жасады.

1834 жылы Париж тұрғындары «Заң шығарушы құрсақ» (Депутаттар палатасының ұжымдық портреті), «Бәріміз де адал адамдармыз, құшақ жая білейік», «Мынаны босатуға болады» сияқты литографиялық туындыларды көрді.

Париждіктер Домьенің белсенді саяси және әлеуметтік шығармаларының сол кезде бұрынғыдан да қажет болған сатираның жаңа бөлігін ләззат алуын күтті, бірақ бұл шедеврлердің авторын білетіндер аз. Бірақ шебердің талантын достары, Жан-Франсуа Милле, Корот және Делакруа сияқты суретшілер бағалады. Сондай-ақ жазушылар, оның ішінде, және. Бальзак «Даумье өзі өмір сүреді» деп айтса, Бодлер «оның суреті табиғатынан түрлі-түсті» деп жазды.

1835 жылы билік «Кариктура» журналын жауып тастады, содан кейін Даумье Филиппонның басқа басылымына - «Чаривариге» барды. Мұнда суретші 30 жылға жуық өткір туындыларын жариялады. Автордың қолтаңба стилі – тақырыптық сериялар жасау.

Мысалы, « Ежелгі тарих(1841-1843) буржуазиялық өнерді келемеждеді. «Париждік типтер» (1839–1840), «Қайырымды буржуазия» (1846–1849), «Әділет адамдары» (1845–1848) серияларында автор ұсақ буржуазиялық ойлауды, шенеуніктердің жемқорлықты, құлдырауын әшкерелейді. мораль.

1848 жылдан кейін суретші бағытын өзгертті бейнелеу өнері– кескіндемеге ауысады, майлы және акварельмен жұмыс істейді. Шебер шығармаларының жанрлық бағыты да өзгеруде: агрессивті карикатура олардың терең әлеуметтік мәнінен айырылмай, шынайы күнделікті эскиздерге орын береді. Оның картиналарының кейіпкерлері - қарапайым адамдар, біздің заманымыздың кейіпкерлері: жұмысшылар, еңбекқорлар, шаруалар (Кір жуатын цикл, «Үшінші дәрежелі арба», «Баррикададағы отбасы» картиналары).

Домье кескіндеме кезеңінің тәжі «Дон Кихот» картиналарының сериясы болып саналады, онда автор кемелсіз қоғам мен әлемдегі адамды символикалық түрде бейнелеген. Сыншылар бұл экзистенциалды сериядан өмірбаяндық мотивтерді көреді: қайғылы бейненің жалғыз рыцарының өзі - Онор, ал оның жел диірмендері - зұлым мемлекеттік жүйе.

Өмірінің соңына қарай қажеттілікке байланысты ол қайтадан литография жанрына бет бұрды, енді ғана суретшінің назары әскери тақырыптарға аударылды. Домьенің соңғы шедеврі – франко-пруссия соғысына (1870-1871) арналған «Қоршау» шығармалар сериясы.

Онор Даумьенің мұрасы - 4 мыңға жуық литография, гравюраға арналған 900-ден астам сурет, 700-ден астам кескіндеме және 60 мүсін. Суретшінің жұмысы оның көзі тірісінде кеңінен танымал болмады және тек 20 ғасырда бағаланды.

Бүгінгі таңда литография данышпанының туындылары әлемдегі ең ірі коллекцияларда – Нью-Йорктегі Метрополитен өнер мұражайында, Балтимордағы Уолтерс мұражайында, Вашингтондағы Ұлттық өнер галереясында, Мюнхендегі Пинакотекте, Ресей Эрмитажында және т.б. .

1992 жылы «Даумье заңы» анимациялық фильмі жарық көрді, онда мультфильм режиссері Джефф Данбар француз мультфильмшісінің суреттерін пайдаланды.

Жеке өмір

Домье бүкіл өмірін, оның ішінде жеке өмірін қалыптасқан жүйе мен билеуші ​​режимге қарсы күреске арнады. Нағыз өнер адамы болған соң, құмарлығына жарымай беріле алмағандықтан, әйелі де, балалары да болмаған.

Өлім

1870 жылдары Домьенің көру қабілеті тез нашарлады. Прогрессивті соқырлыққа байланысты суретші дәрменсіз болды, мүлдем жалғыз қалды.

Көмекке суретші әріптестері келді. Камилла Корот Онорға үй жалдап, медбике жалдап, қарызын өтеп берді. Домье 1879 жылы 10 ақпанда Париж маңындағы Вальмондуа қаласында толық кедейлікте қайтыс болды.

Суреттер

• 1832-1834 - «Алтын ортаның атақтылары»
• 1834 - «Заң шығарушы жатыр»
• 1836-38 - «Карикотурана»
• 1834 - «Транснонен көшесі»
• 1850-53 - «Кір жуушы»
• 1856 - «Концертте»
• 1863-65 – «Үшінші класты арба»
• 1956-60 - «Мелодрама»
• 1870 - «Дон Кихот»
• 1870-71 - «Қоршау»

Сөздің тура мағынасында сыншыл реализм туралы айтатын болсақ, алақан ұлы суреткердікі болған Даумиерді құрметтеңіз. Ол да Бальзак сияқты мыңдаған суреттерде, литографияларда және картиналарда дәуірдің «Адам комедиясын» жасады. Домье бейнелерінің гротескілік анықтығы реализмді жоққа шығармайды - керісінше, гротеск пен сатира 19 ғасырда әлемді реалистік танудың барабар формасы болды, ал юмордың эстетикалық реңктері бұрын соңды соншалықты мол дамымаған. Домье саяси карикатурашы ретінде бастады. 1830 жылдары сатиралық журналдар «Карикатура»Және «Чаривари», оны жалынды республикашыл басқарды Филиппон, олар күн өткен сайын бүкіл Парижді биржа делдалдарының патшасы, сатқын Луи Филиппке күлуге мәжбүр етті.

Луи Филипп I, бұрынғы Орлеан герцогы, бурбондар қуылғаннан кейін 1830 жылғы революция кезінде таққа отырды және халыққа уәде берді. «Конституциялық жарғыны қасиетті түрде құрметтеңіз», "тек заңдар арқылы басқарады«, оның монархиясы болады деп уәде берді «республикалардың үздіктері», және оның өзі - «азамат патша».

Алғашқы жылдары «патша-азаматтың» түбегейлі реформалар жүргізуге немесе жеке биліктен бас тартуға ниеті болмағаны анықталды. Республикалық оппозиция халықтың қолдауын сезініп, баспасөзді кеңінен пайдаланды. Республикалық баспасөз органдары қаһармандық табандылық көрсетті: қуғын-сүргінге қарамастан (тек төрт жылда – 1830 жылдан 1834 жылға дейін) Францияда 520 баспасөз соты өтті; Жалпы, журналистер 106 жылға бас бостандығынан айырылды. Бұл «Баспасөз бостандығы туралы» заңның ресми түрде болғанына қарамастан.

Жас Даумьенің өмір мектебі мен өнер мектебі осындай болды - ол да патшаға шабуыл жасағаны үшін түрмеден қашпады. Филиппон сатиралық басылымдарда жұмыс істеуге бір топ талантты суретшілерді тартты: Гранвилл, Дин, Шарлет, Травис. Домье осы галактикадағы ең тамаша адам болды. Филиппонның әріптестері үкіметке аяусыз, тынымсыз шабуыл жасады. Бұл үлкен жануардың күлкіден шебер қармылуы еді. Қажет болса, мультфильмшілер эзоп тілін пайдаланды, бірақ өте ашық - журнал оқырмандары әрқашан нені және кім екенін түсінді. сұрақта. Демек, алмұрт бейнесі патшаның өзін білдіреді.

1831 жылы Луи Филипптің алмұртқа айналған әйгілі мультфильмдері оның танымалдығының төмендеуін көрсетті. (Оноре Домье, ол түрмеде отырған Чарльз Филиппонның суретіне негізделген)

Танымал лақап ат Король алмұртсуретшілердің өнертабысы болды: басында аспазшы бар Луи-Филипптің әлсіреген физиогномиясы шынымен алмұрт тәрізді пішінге ие болды, ал суреттік метафораның тұзы француз тілінде болды. la poireекі мағынасы бар - «алмұрт» және «ақымақ». Карикатуристер алмұрт мотивімен таусылмас өнертапқыштықпен ойнады. Сот «Шаривари» баспасын басқа сот үкімін басып шығаруды бұйырған кезде де, ол типографиялық жинақтың сызықтары осы жемістің сұлбасын құрайтындай етіп басылған.

Оноре Домье (1808-1879) Гаргантюа, литография, 1831 Франция Ұлттық кітапханасы

Онор Домье (1808-1879) буржуазиялық, 1832 ж.

Домье Луи Филиппті корольдік киім киген алмұрт ретінде боялған және ашкөз Гаргантюа, елді жалмап жатыр, және үстіңгі шляпадағы қазандық буржуазия және сайқымазақ.

Онор Даумье (1808-1879) Пердені түсіріңіз, фарс ойналады. 1834 жылғы 11 қыркүйектегі «Ла карикатурасынан» қағаз, қарындаш литография, сызылған 20х27,9 см Мемлекеттік Эрмитаж мұражайы

«Пердені түсір, фарс бітті!»- деп семіз сайқымазақ сахна төрінде тұрып бұйрық береді. Ал шымылдық төмен түседі. Ал сахнада фарс ойналып жатыр - депутаттар палатасының отырысы. Патша оның билікке келуі үшін қажет болды, енді оған қажет емес. Бұл Домьенің ең өткір карикатураларының бірі. Аяқ жарығымен төменнен жарықтандырылған сайқымазақ шашақ киген үлкен қарны бар фигура күлкілі де, сұмдық көрінеді де, отырған парламентарийлердің қуыршақ жансыздығына баса назар аударылады.

Домье сатираларында күлкілі мен қорқынышты нәрсе тоғысқан, көбінесе оның литографиялары Гойяның гравюраларына ұқсайды, бірақ демонизмсіз, өмірдің қисынсыздығынан қорықпайды. Гойяда «ақылдың ұйқысы құбыжықтарды тудырады», ал Даумьеде ояу ақыл құбыжықтарды келеке етеді.

Дмитриева Н.А. Өнердің қысқаша тарихы. 2004

Онор Даумье 1808 жылы 26 ақпанда дүниеге келген, тіпті патшалар да қорқатын жылтырдың отбасында өскен.

Он тоғызыншы ғасырда Онор суретші ретінде табысты мансапқа үміттене алмады, бірақ үш революция француздардың өмірін өзгертіп, бәрін өз орнына қойды. Париж - бақытты және күшті адамдарды жақсы көретін қала, сондықтан өмірде тек өзіне сенімді адамдар ғана қол жеткізе алады. Болашақ суретшінің отбасы Францияға көшкен кезде ол сегіз жаста еді.

Губернияның кішкентай және ақылсыз баласы болғандықтан, Хоноре тоқаш ұрлай бастады, аллеядағы жезөкшелерді мазақтай бастады және оқу туралы мүлде ойланбады. Әкесі уайымдап, ұлын шындап қабылдады. Ол ұлының өзі сияқты жылтыр болғанын қалады, бірақ Оноренің басқа жоспарлары бар еді. Сонымен қатар, бала нашар оқыды және оған жаңа дағдылар қиын болды.

Даумьенің әкесі заң кеңсесіне жаңа терезелер салғандықтан, ол ұлын адвокаттың хабаршысы етіп тіркеп үлгерді. Шапшаң бала өз жұмысын тез және жақсы орындады, сондықтан ол итальяндық суретшілердің шығармаларын зерттеуге де үлгерді. Жас дарынның қиян-кескі істеріне шыдамай, қуып жіберген Адвокатқа Құрмет көп еңбек еткен жоқ.

Даумье қайғырмады және бірден жаңа жұмысқа кірісті - ол кітап дүкенінде кеңсе қызметкері болды. Бала кезінен болашақ карикатурист өзіне ұнайтын немесе ұнатпайтындардың барлығының карикатурасын салуды жақсы көретін. Кейде адамдарды әзіл-қалжыңмен шынайы бейнелеу таланты үшін Онор үлкен балалардан алатын. Жас жігіттің мінезін үлгілі деп атауға болмайды, өйткені Домье аздап өрескел және сөйлескенді ұнататын, соның арқасында ол әйгілі Париж суретшілерінен тез достар тапты.

Ол Делакруа, Гранвилл және Корот сияқты көрнекті тұлғалармен жақын дос болды. Белгілі жазушы Оноре де Бальзактың айтуынша, Домьеде нағыз Микеланджело тұрады. Домьенің шығармашылық элементі суреттер, литография және гравюралар болды, бірақ ол ешқашан суретші болған емес. Бірақ карикатура өмірінің соңына дейін оның сүйікті жанры болып қала берді, ол үшін патшаның карикатурасын салған кезде алты айға бас бостандығынан айырылды.

Түрмеден шыққаннан кейін Онор барлық сатиралық басылымдарда жұмыс істеуге шақырылатын бақытты және табысты адамға айналады. Онор Даумье оның суреттерін тамашалап, күлкі, қуаныш пен көңілді тудырған көпшіліктің сүйіктісіне айналды.

Суретшіні асқан таланты үшін құрметтейтін көрнекті тұлғалар да таныған. Бір қызығы, Даумье өзінің карикатураларына қол қоймады, өйткені мұның қажеті жоқ: тек ол осындай шедеврлерді жасай алады. Шын мәнінде, революциялық жұп - мультфильмшілер үшін ең жақсы және ең қолайлы уақыт. Дәл осы уақытта 1879 жылы 10 ақпанда қайтыс болған Оноре Даумье жұмыс істеді.

Даумье Оноре Викторьен (1808 - 1879) - француз график-суретшісі, кескіндемешісі және мүсінші. Шыны шеберінің баласы.

1814 жылдан бастап ол Парижде тұрды, онда 1820 ж. кескіндеме және сурет салудан сабақ алды, литографтың өнерін меңгерді, шағын литографиялық жұмыстарды орындады. Даумье Оноре Викториеннің шығармашылығы Париждің көше өмірін бақылау және классикалық өнерді мұқият зерттеу негізінде қалыптасты. Домье, шамасы, 1830 жылғы революцияға қатысты, ал шілделік монархияның орнатылуымен ол саяси карикатурашы болды және Луи Филипп пен билеуші ​​буржуазиялық элитаның аяусыз, өткір гротесктік сатирасымен көпшіліктің мойындауына ие болды. Саяси көрегендік пен күрескер темпераментке ие болған Даумье Оноре Викториен өз өнерін демократиялық қозғалыспен саналы және мақсатты түрде байланыстырды.

Домье мультфильмдері бөлек парақтар түрінде таратылды немесе Даумье Оноре Викториен бірлесіп жұмыс істеген суреттелген басылымдарда жарияланды (Силуэтте, 1830–31; Карикатурада, C. Филипон негізін қалаған, Карикатура, 1831–35 және "Чаривари". «Чаривари», 1833–60 және 1863–72). Буржуазиялық саяси қайраткерлердің бюсттерінің батыл және дәл мүсінделген мүсіндік эскиздері (боялған балшық, шамамен 1830–32; жеке коллекцияда 36 бюст сақталған) литографиялық мультфильмдер сериясының («Алтын ортаның атақтылары» 183, 183, 183) негіз болды. –33).

1832 жылы Даумье корольдің карикатурасы үшін алты айға түрмеде отырды («Гаргантюа» литографиясы, 1831), онда тұтқындалған республикашылармен байланыс оның революциялық сенімін нығайтты. Даумье Оноре Викториен 1834 жылғы литографияларда көркемдік жалпылаудың жоғары дәрежесіне, қуатты мүсіндік формаларға, контурдың эмоционалдық экспрессивтілігіне және хиароскюроға қол жеткізді; олар билік басындағылардың қарапайымдылығы мен жеке мүддесін, екіжүзділігі мен қатыгездігін әшкерелейді («Депутаттар Палатасының ұжымдық портреті – «Заң шығарушы құрсақ»; «Бәріміз де адал халықпыз, құшақ жая білейік», «Мынаны босатуға болады»). ); жұмысшылардың қырғынын бейнелеу («Транснонен көшесі, 1834 ж. 15 сәуір») терең трагедияға толы; «Баспасөз бостандығы» және «Заманауи Галилео» литографияларында Даумье Оноре Викториен революцияшыл еңбеккердің қаһармандық бейнесін жасады.

Саяси карикатураға тыйым салу және карикатуралардың жабылуы (1835) Даумье Оноре Викториенді күнделікті сатирамен шектелуге мәжбүр етті. «Париждік типтер» (1839–40), «Неке тәртібі» (1839–1842), «Өмірдің ең жақсы күндері» (1843–1846), «Әділет адамдары» (1845–48) литографиялар сериясында Қайырымды буржуа» (1846 – 49) Домье буржуазиялық өмірдің алдамшылығы мен өзімшілдігінің, буржуазияның рухани және физикалық азғындығын, қарапайым адамның жеке басын қалыптастыратын буржуазиялық әлеуметтік ортаның табиғатын ашты. Домье шытырманшы Роберт Макердің шытырман оқиғалары туралы баяндайтын 100 парақтық «Кариктуран» (1836–38) сериясында тап ретінде буржуазияның жаман әрекеттерін шоғырландыратын типтік образ жасады. «Ежелгі тарих» (1841–43), «Трагедиялық-классикалық тұлғалар» (1841) серияларында Домье классикалық қаһармандардың екіжүзді табынуымен буржуазиялық академиялық өнерді зұлымдықпен пародиялады. Гротескілік қиял мен бақылаудың дәлдігін шебер үйлестіре отырып, Домье графикалық тілдің өзіне публицистикалық айыптау өткірлігін берді: сызықтың күйдіргіш, итермелейтін экспрессивтілігі буржуазиялық әдептілік маскасын жұлып алғандай, жансыздық пен дөрекі көңілсіздікті ашты. ол. Даумье Оноре Викториеннің жетілген литографиялары динамикамен және шырынды барқыт штрихтармен, психологиялық реңктерді, қозғалысты, жарық пен ауаны берудегі еркіндікпен сипатталады. Даумье Оноре Викториен сонымен қатар ағаш кескіндемелері үшін суреттер жасады (негізінен кітап иллюстрациялары).

Француз саяси карикатурасының қысқа мерзімді жаңа өрлеуі 1848-49 жылдардағы революциямен байланысты. Революцияны құптай отырып, Даумье Оноре Викториен оның жауларын әшкереледі; Бонапартизмнің тұлғасы ретінде алдымен гротесктік динамикалық мүсіншеде жасалған (1850, Лувр, Париждегі қола көшірме), содан кейін бірқатар литографияларда қолданылған саяси алаяқ Ратапуаленің образ түрі болды. 1848 жылы Даумье Оноре Викториен байқауға арналған «1848 жылғы республика» (Луврдағы нұсқасы) суреттік эскизін аяқтады. Сол кезден бастап Даумье Оноре Викториен өзін майлы және акварельмен бояуға көбірек арнады. Тақырыбы мен көркем тілі жағынан жаңашыл, Даумье Оноре Викторьеннің картиналары революциялық күрестің пафосын («Көтеріліс», шамамен 1848 ж.; «Баррикадалардағы отбасы», Ұлттық галерея, Прага) және адам тобының бақылаусыз қозғалысы («Эмигранттар») бейнеледі. ,” шамамен 1848–49, Бейнелеу өнері мұражайы, Монреаль), суретшінің еңбек адамдарына деген құрметі мен жанашырлығы (The Laundress, шамамен 1859–60, Лувр; 3-дәрежелі арба, шамамен 1862–63, Метрополитен өнер мұражайы, Нью-Йорк ) және жосықсыздықты қаскөйлікпен мазақ ету буржуазиялық әділеттілік («Қорғаушы», акварель, жеке коллекция). Даумье Оноре Викториенді өнер тақырыбы ерекше қызықтырды: оның қоғамдағы рөлі мен орны, шығармашылық пен қабылдау психологиясы; Даумье Онор Викториеннің сүйікті кескіндеме мотивтері - театр, цирк, баспахана, көрермендер, актерлер, саяхатшы комедиялар, суретшілер, коллекционерлер («Мелодрама», шамамен 1856–60, Нейе Пинакотек, Мюнхен; «Криспин және Скапин», шамамен 1860 ж., Лувр); «Жас суретшіге кеңес», 1860 жылдар, Ұлттық өнер галереясы, Вашингтон).

Домье әдеби, діни және мифологиялық тақырыптарда бірқатар портреттер мен картиналар жасады; картиналар сериясы Дон Кихотқа арналған, оның күлкілі көрінісі тек шындықты іздеушінің тағдырының рухани ұлылығы мен трагедиясына баса назар аударады (Дон Кихот, шамамен 1868 ж., Нейе Пинакотек, Мюнхен). Даумье Оноре Викторьеннің кескіндемесінде суретшінің романтизммен байланысы және оның дәстүрлерін қайта қарауы ерекше қатты сезіледі: қаһармандық ұлылық гротескпен, драмамен сатирамен, образдардың өткір ерекшелігі жазу еркіндігімен үйлеседі, батыл жалпылық, өрнек, пластикалық форманың күші және жарық контрасттары; 1850-60 жылдар бойы. динамикалық композиция қарқынды және жылдамырақ болады, көлем түсті дақпен және жігерлі, шырынды қылқаламмен лаконикамен қалыптасады.

60-жылдардың аяғында. күнделікті сатира Домье литографияларында жаңа тақырыптарға орын бере бастады: суретші милитаризм мен отаршылдықтың өсуін, ұлт-азаттық қозғалыстарға қарсы қуғын-сүргін, әскерилер мен шіркеудің айла-амалдарын қадағалады. Даумье Оноре Викториеннің соңғы шедеврі «Қоршау» альбомы 1870–71 жылдардағы француз-пруссия соғысына арналған; альбомның аллегориялық бейнелері таңғаларлық трагедияға және терең ащылыққа толы, литографияның тілі жалпылау күшімен және дәл, серпімді сызықтардың лконизмімен таң қалдырады («Империя - бұл әлем», 1870; «Мұрадан таң қалды. ,” 1871). Даумье Оноре Викториеннің орасан зор мұрасы (шамамен 4 мың литография, гравюраға арналған 900-ден астам сызба, 700-ден астам картиналар мен акварельдер, 60-тан астам мүсіндік жұмыстар), әлемдік өнердегі сыни реализмнің шыңдарының бірі Даумье Оноре Виктордың ұлы мұрасы ретінде сипатталады. суретші, еңбекшілердің мүддесін қорғаушы.

Дүниежүзілік тарихта із қалдырған француз шеберлерінің ішінде Даумиерді құрметтеңізорынды мақтан тұтады. Оның шығармашылық жолы әрқашан революциялық күреспен тығыз байланысты. Адамдардан шыққан Даумье әрқашан олармен тығыз байланыста болды. Оның картиналары қарапайым француздардың ұмтылысын білдірді - суретші өмір бойы адамдарға деген сүйіспеншілігі мен олардың күшіне деген сенімін білдірді.

Домье Марсельде жылтырдың ұлы болып дүниеге келген. Саналы жасқа әрең жеткен ол революциялық күрестің эпицентріне - Парижге аттанды, оның тұрғындары 19 ғасырда үш рет билеушілерімен шайқасқа шықты. 1830 жылы шілде төңкерісі нәтижесінде француздар ақыры Бурбон әулетіне нүкте қойды. 1848 жылы ақпанда пролетариат буржуазиямен соғысқанда Парижде қайтадан революция басталып, 1871 жылы алғаш рет революциялық пролетариат билікке келіп, Париж коммунасының күндері басталды. Домье шығармалары (және ол тек талантты суретші ғана емес, сонымен қатар мультфильмші және мүсінші болды) дәуірді суреттейтін кенептер. Оның өзі күрестің тірі қатысушысы болды.

Француз суретшісі, суретшісі және мүсінші Оноре Даумье

«Көтеріліс» (1848)

Өнерде адамдар Домье үшін әрқашан маңызды болды - суретші адам еңбегін дәріптейтін шығармалардың тұтас сериясын жасады. Қарапайым халыққа жанашырлық танытып, тозған буржуазиялық-дворяндық қоғамды әшкереледі. Сондықтан суретшінің шығармашылығында әлеуметтік-биттік карикатура жетекші орын алады. Домье әрқашан өз заманының адамы болуға, замандастарына түсінікті тілде сөйлеуге ұмтылды. Суретшінің шығармашылық мұрасы 4000-ға жуық литография, 900-ден астам гравюра, 700-ден астам кескіндеме (майлы, акварель) және сызбалар, 60-тан астам мүсіндерді қамтиды.

«Үйлену тойына бару» (1851)

Домьенің ең танымал картиналары: «Көтеріліс» (1848), «Диірменші, оның ұлы және есек»(1849), «Тойға бара жатқан Дон Кихот» (1851) және «Кір жуғыш әйел» (1861). Ол өмірден өткенше сурет салды. Тіпті соқыр болса да, ол жанасу арқылы сурет салуды жалғастырды. Оның гротеск, әсірелеу және әдейі өрескел бейнелері таңданыс тудырды Эдуард МанеЖәне Эдгар Дегас, және көптеген импрессионистер оны өздерінің ұстазы деп атады.

«Кешкі Мәскеу»бірнешеуін назарларыңызға ұсынады қызықты әңгімелерсуретшінің өмірінен.

1. Бір күні Даумье ауылда өз үйі бар досына үйректерін салуды өтінеді. Арнайы суретшінің келуіне құс қорасынан үйректер үйірілді. Олар шалшыққа шомылып, аулада жүгіріп жүргенде, Даумье оларға мүлдем мән бермеді, түтікше тартып, досымен байланыссыз нәрсе туралы сөйлесті. Достың көңілі қалды, бірақ бірнеше күннен кейін ол суретшінің студиясына кіріп, бір эскизге таң қалды. - Ой, үйректерді таныдың ба? – деп сұрады суретші, – сенікі! Олар өте жақсы болды.

2. Париждегі Даумье достарымен жалға алған шеберханалардың бірінде бұрын әйел жұмысшыларды жалдайтын кеңсе болған. Суретшілер белгіні өзгертпей, аздап бояп, түзетіп қойған. Бір күні оларға бір ханым келіп, акушерка болып жұмыс істейтінін және олар сияқты жарқын, жағымды және клиенттерге тартымды белгі керек екенін айтты. Осылайша Даумье өзінің алғашқы сурет салу тапсырыстарының бірін алды және «жақсы» белгі үшін елу франк алды. Ол кезде бұл өте жақсы ақша болды, сонымен қатар көптеген суретшілер өз жұмыстары үшін мұны да таба алмады.

3. Даумье шеберханасының қақпашысы Анатоль суретшіні адам ретінде жақсы көрді. Тіпті орнын тегін тазалапты. Суретші онымен сөйлескенді ұнататын, бірақ оның жақсылығын басқа нәрсемен қайтарғысы келді. Анатолий тазалық кезінде опералық арияларды орындап, бір күні Домьеге Комикс операсындағы спектакльге баруды армандайтынын, бірақ ақша жетпейтінін айтты. Домье қуанып қалды. - Қуан! – деді ол, – сенің мына Опера-комикеңе түсуге құқығым бар, бірақ мені бұл мекеменің табалдырығын аттауға дүниеде ештеңе де мәжбүрлемейді. Сондықтан сіз ол жерге қалағаныңызша бара аласыз, тіпті күн сайын, кассада өзіңізді мен ретінде таныстыру арқылы олар мені әлі де білмейді. Сонда Анатоль оның фрак жоқ екенін айтып, Арнәре оны қуана берді. Содан бері қақпашы қойылымдарға жиі баратын, бірақ, өкінішке орай, музыкаға деген құмарлығымен қатар, ішімдікке әуестігі де болған. Содан кейін бүкіл Парижде Оноре Домье маскүнем деген қауесет тарады.

4. Луи Филипптің карикатурасынан кейін, ол аталды «Гаргантюа», Онор Даумье алты айға темір тордың артына тасталды. Өзін үлкен физиогном деп санайтын камераластардың бірі Домьені көріп, оның алдында ашулы қылмыскер тұр деп шешті. Неліктен түрмеге қамалғанын білмек болып, суретшінің айналасында ұзақ жүрді. Дегенмен, Даумье маңызды эфирді қойып, кейде бұл үлкен құпия деп жауап берді, бұл ұрыны өз тұжырымдарының дұрыстығына сендірді. Суретші көп ұзамай сурет салу стилімен танылды (көмір эскиздерін жасады). Алайда, физиогномист ұры бұған сенуден бас тартты және барлығын «Үлкен оқпен» отырғандарына сендірді.

«Гаргантюа» (1831)

5. Домье көптеген жаңалықтарды ұнатпады. Ол әсіресе өнер деп санамайтын фотосуретті ұнатпайтын, содан кейін көпшілік фотосурет кескіндемені алмастырады деп сенді. Бұған суретші сенді фотосурет бәрін бейнелейді, бірақ ештеңені білдірмейді. Ол кезде бүкіл Париж үш аяқты камераларға толы болатын. Фотографтар оларды өздеріне ұнаған нысанның алдына қойып, объективті ашып, қолдарында сағатпен, кейде бірнеше минуттай тұрды. Домьенің достарының бірі фотоға әуесқойларды шыдамдылық пен төзімділік үшін мақтады. «Шыдамдылық - есектердің қасиеті», - деді Домье.

6. Домьенің бір аяқты суретші Диас деген досы бар еді, ол өзінің физикалық кемшілігіне қарамастан, қатыгез мінезімен ерекшеленетін. Ол Барбизондық суретші болды және бір кездері өте танымал болды. Бір күні ол фарфор шеберлері киетін блузка киген жас жігітті кездестірдім деп, қыдырудан толқып оралды. Ол сурет салып жатыр еді, ал кейбір намыссыз адамдар оның айналасында айналып, оны мазақ етті. Сосын Диас ағашты алып, арамзаларды шашып жіберді, содан кейін жас жігіттің жақсы тартпа екенін байқады. «Ал оның аты кім?» деп сұрады Домье. Есімде жоқ, фамилиясы деп ойлаймын Ренуар. Байғұстың бояуға ақшасы жетпейді, күйген сүйекті қорлайды. Менің ойымша, біз оған көмектесуіміз керек. Ал сіз? – Қуана, – деп жауап берді суретші. Сонымен, сол кездегі жас және белгісіз Ренуар бүкіл байлыққа ие болды - толық кептірілмеген бояулар қапшығы.

7. Олар Даумьеге «Құрмет легионы» орденін бергісі келді, сонымен бірге оны сол марапатпен марапаттамақ болды. Екеуі бас тартты. Курбет министрге монархиялық жүйемен байланысты үкіметтен белгілерді қабылдағысы келмейтінін жазды. Есеп дұрыс болды - хатты Париждің бір газеті басып шығарды, революциялық Курбе туралы бәрі бүкіл Францияға тарады және ол одан да танымал болды. Даумье бас тартуын түсіндірмеді. Көп ұзамай екі суретші көшеде соқтығысты. - О, қандай жақсы - Курбет оны қарсы алуға асықты - сен мен сияқты кресттен бас тарттың! Бірақ неге ештеңе айтпадың? Бұл жерден бүкіл дауыл соғуы мүмкін! - Не үшін? – деп таң қалды Домье, – мен не істеу керек болсам, соны істедім. Неліктен бұл туралы басқа біреу білуі мүмкін? Осыдан кейін Курбет бірде мұңайып: «Даумьеден ештеңе шықпайды», - деді. Ол арманшыл.