या फ्रेंच कलाकाराच्या नशिबाने त्याला उत्कृष्ट प्रतिभा दिली, ज्याने ओळख दिली, परंतु संपत्ती आणि प्रसिद्धी दिली नाही. 19व्या शतकातील प्रसिद्ध चित्रकार, शिल्पकार आणि ग्राफिक कलाकार, Honore Daumier यांनी आपले बहुतेक आयुष्य व्यंगचित्राच्या शैलीसाठी समर्पित केले. त्याला जे चुकीचे, अन्यायकारक, निंदनीय वाटले - समाज, कायदे, भांडवलदार वर्ग यांचा त्यांनी निषेध केला. त्याच्या कृतींनी लोकांना क्रांतिकारी अडथळ्यांकडे नेले आणि बंडखोर चित्रकाराने स्वतः अधिकाऱ्यांविरुद्ध अथक लढा दिला.

बालपण आणि तारुण्य

भावी कलाकाराचा जन्म 26 फेब्रुवारी 1808 रोजी मार्सिले येथे एका ग्लेझियरच्या कुटुंबात झाला होता. जेव्हा मुलगा 8 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याच्या वडिलांनी कुटुंबाला पॅरिसला हलवले, या आशेने की तेथे त्याच्या हस्तकला अधिक मागणी असेल. त्याचवेळी आपला मुलगा आपल्याला मदत करेल अशी आशाही त्यांनी व्यक्त केली. मात्र काचेच्या व्यवसायात त्यांनी रस दाखवला नाही.

तो खरा स्लॉब म्हणून मोठा झाला, पॅरिसच्या रस्त्यांवरील जीवनाचे निरीक्षण करणे हा मुलाचा आवडता मनोरंजन होता: तेथे गल्लीत कपडे धुतात, आणि वेश्या कोपऱ्यावर व्यापार करत आहेत, बेकर सुगंधित क्रोइसंट्सची गाडी उतरवतो ...

तरुण होनोरच्या आजूबाजूला, एक वैविध्यपूर्ण आणि मनोरंजक जीवन जोरात चालू होते, जे मला त्या क्षणाचे सर्व सौंदर्य कॅप्चर करायचे होते. त्याने बुकशॉपच्या स्क्रॅपबुकमध्ये ज्या प्रकारची रेखाचित्रे पाहिली त्या प्रकारची तो तयार करू शकला असता तर! पण मुलाने फक्त शेजारच्या मुलांची व्यंगचित्रे, कागदावर कोळशाचे चित्रण केले.

सहाय्यक वकील म्हणून आणि पुस्तकांच्या दुकानात लिपिक म्हणून दोन्ही काम करण्यास व्यवस्थापित केल्यावर, वयाच्या 14 व्या वर्षी, मुलाला शेवटी त्याचे जुने स्वप्न समजले - त्याने चित्रकला आणि शिल्पकलेचे धडे घेण्यास सुरुवात केली. लवकरच तो "पॅलेस रॉयल" गॅलरीमध्ये त्या काळातील प्रसिद्ध कलाकारांसोबत भेटला, कॅमिली कोरोट, जीन ग्रॅनविले, चित्रकार यूजीन बॉर्डिनच्या कार्यशाळेत काम करू लागले. 1828 मध्ये, होनोरला नवीन प्रतिमा तंत्र - लिथोग्राफीमध्ये रस निर्माण झाला. या शैलीमध्ये, तो त्याची पहिली कामे करतो, ज्यामुळे त्याला दीर्घ-प्रतीक्षित उत्पन्न मिळते.

निर्मिती

1830 च्या दशकात, होनोरचे लिथोग्राफ प्रसिद्ध फ्रेंच व्यंगचित्रकार चार्ल्स फिलिपॉन यांनी पाहिले, जे फ्रान्सच्या पहिल्या व्यंगचित्र मासिक कॅरिकेचरचे प्रमुख होते आणि त्यांनी त्यांना सहकार्य करण्यासाठी आमंत्रित केले.

डौमियरने रोजलिन या टोपणनावाने त्याच्या जर्नल कामावर स्वाक्षरी केली. 1832 मध्ये, त्याने गार्गंटुआच्या व्यंगचित्रात नवीन सम्राटाचे चित्रण केले, ज्यासाठी त्याला सहा महिन्यांसाठी तुरुंगात पाठवले गेले, तेथून तो प्रसिद्ध आणि आणखी क्रांतिकारक म्हणून बाहेर आला. 1830-1832 मध्ये, डौमियरने "सेलेब्रिटी ऑफ द गोल्डन मीन" नावाच्या बुर्जुआ राजकारण्यांच्या शिल्प आणि व्यंगचित्रांचे दालन तयार केले.

1834 मध्ये, पॅरिसच्या रहिवाशांनी "द लेजिस्लेटिव्ह वुम्ब" (चेंबर ऑफ डेप्युटीजचे सामूहिक पोर्ट्रेट), "आम्ही सर्व प्रामाणिक लोक आहोत, चला आलिंगन देऊ", "हे मुक्त केले जाऊ शकते" असे लिथोग्राफ पाहिले.

पॅरिसचे लोक डौमियरच्या उज्ज्वल राजकीय आणि सामाजिक कार्याची व्यंगचित्राच्या नवीन भागाचा आनंद घेण्यासाठी वाट पाहत होते, ज्याची त्या वेळी पूर्वीपेक्षा जास्त गरज होती, परंतु या उत्कृष्ट कृतींचे लेखक फार कमी लोकांना माहित होते. परंतु मास्टरच्या प्रतिभेचे मित्रांनी कौतुक केले, जसे की जीन-फ्रँकोइस मिलेट, कोरोट आणि डेलाक्रोक्स सारख्या चित्रकारांनी. तसेच लेखकांसह, आणि. बालझाक म्हणाले की डौमियर स्वतःच राहतो आणि बौडेलेअरने लिहिले की "त्याचे रेखाचित्र रंगीत आहे."

1835 मध्ये, अधिकार्यांनी कॅरिकेचर मासिक बंद केले, त्यानंतर डौमियर फिलिपॉनच्या दुसर्या आवृत्तीत गेला - चारिवारी. येथे कलाकार जवळजवळ 30 वर्षांपासून आपली तीक्ष्ण कामे प्रकाशित करत आहे. लेखकाची स्वाक्षरी शैली ही थीमॅटिक मालिकांची निर्मिती आहे.

उदाहरणार्थ, मालिका प्राचीन इतिहास(1841-1843) बुर्जुआ कलेची खिल्ली उडवली. "पॅरिसियन प्रकार" (1839-1840), "गुड बुर्जुआ" (1846-1849), "न्यायीचे लोक" (1845-1848) या मालिकेत लेखक क्षुद्र-बुर्जुआ विचारसरणी, भ्रष्ट अधिकारी, नैतिक पतन यांचा पर्दाफाश करतात.

1848 नंतर कलाकार दिशा बदलतात ललित कला- पेंटिंगवर स्विच करते, तेले आणि वॉटर कलर्समध्ये काम करते. मास्टरच्या कृतींचे शैली अभिमुखता देखील बदलत आहे: आक्रमक व्यंगचित्रे सखोल सामाजिक अर्थापासून वंचित न ठेवता, वास्तववादी दैनंदिन स्केचला मार्ग देतात. त्याच्या चित्रांचे नायक सामान्य लोक आहेत, आमच्या काळातील नायक: कामगार, कष्टकरी, शेतकरी (सायकल "वॉशरवुमन", पेंटिंग "थर्ड क्लास कॅरेज", "फॅमिली अॅट द बॅरिकेड").

डॉमियरच्या चित्रकला कालावधीचा मुकुट योग्यरित्या "डॉन क्विक्सोट" चित्रांची मालिका मानला जातो, ज्यामध्ये लेखकाने अपूर्ण समाज आणि जगामध्ये एखाद्या व्यक्तीचे प्रतीकात्मक चित्रण केले होते. समीक्षकांना या अस्तित्वात्मक मालिकेत आत्मचरित्रात्मक आकृतिबंध दिसतात: दुःखी प्रतिमेचा एकटा शूरवीर स्वतः ऑनर आहे आणि त्याच्या पवनचक्की ही एक दुष्ट राज्य व्यवस्था आहे.

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, गरजेनुसार, तो पुन्हा लिथोग्राफीच्या शैलीकडे वळतो, फक्त आता चित्रकार लष्करी थीमवर लक्ष केंद्रित करतो. डौमियरची शेवटची उत्कृष्ट नमुना म्हणजे फ्रँको-प्रुशियन युद्धाला (१८७०-१८७१) समर्पित कामांची सीज मालिका.

Honore Daumier चा वारसा जवळजवळ 4 हजार लिथोग्राफ, कोरीव कामासाठी 900 पेक्षा जास्त रेखाचित्रे, 700 हून अधिक चित्रे आणि 60 शिल्पे आहेत. कलाकाराच्या कार्याला त्याच्या हयातीत व्यापक मान्यता मिळाली नाही आणि 20 व्या शतकातच त्याचे कौतुक झाले.

आज, लिथोग्राफीच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेची कामे जगातील सर्वात मोठ्या संग्रहात आहेत - न्यूयॉर्कमधील मेट्रोपॉलिटन म्युझियम, बाल्टिमोरमधील वॉल्टर्स संग्रहालय, वॉशिंग्टनमधील नॅशनल गॅलरी ऑफ आर्ट, म्युनिक पिनाकोथेक, रशियन हर्मिटेज आणि इतर.

1992 मध्ये, अॅनिमेटेड चित्रपट डॉमियर्स लॉ रिलीज झाला, ज्यामध्ये दिग्दर्शक-अॅनिमेटर जेफ डनबर यांनी फ्रेंच व्यंगचित्रकाराची रेखाचित्रे वापरली.

वैयक्तिक जीवन

डौमियर यांनी त्यांचे संपूर्ण आयुष्य, त्यांच्या वैयक्तिक जीवनासह, विद्यमान व्यवस्था आणि सत्ताधारी शासनाविरुद्धच्या संघर्षासाठी समर्पित केले. एक सच्चा कलाकार म्हणून, तो आपल्या आवडीला अर्ध्या मनाने शरण जाऊ शकला नाही, म्हणून त्याला कधीही पत्नी आणि मुले नव्हती.

मृत्यू

1870 च्या दशकात डौमियरची दृष्टी झपाट्याने खालावली. पुरोगामी अंधत्वामुळे कलाकार असहाय्य झाले, एकटे पडले.

मित्र-चित्रकार बचावासाठी आले. कॅमिल कोरोटने होनोरसाठी एक घर भाड्याने घेतले, एक नर्स ठेवली आणि तिचे कर्ज फेडले. डौमियरचा मृत्यू 10 फेब्रुवारी 1879 रोजी पॅरिसच्या वालमंडोईस उपनगरात संपूर्ण दारिद्र्यात झाला.

चित्रे

• 1832-1834 - "गोल्डन मीनचे सेलिब्रिटी"
• 1834 - "विधानिक गर्भ"
• 1836-38 - "कॅरिकॅटुरन"
• 1834 - "रु ट्रान्सनोनेन"
• 1850-53 - "लाँड्रेस"
• 1856 - "एका मैफिलीत"
• 1863-65 - "थर्ड क्लास कॅरेज"
• 1956-60 - मेलोड्रामा
• 1870 - "डॉन क्विक्सोट"
• 1870-71 - "द सीज"

जर आपण शब्दाच्या शाब्दिक अर्थाने गंभीर वास्तववादाबद्दल बोललो तर हस्तरेखा महान कलाकाराचा होता. डौमियरचा सन्मान करा. त्याने बाल्झॅकप्रमाणेच हजारो रेखाचित्रे, लिथोग्राफ आणि पेंटिंग्जमध्ये त्या काळातील "ह्यूमन कॉमेडी" तयार केली. डौमियरच्या प्रतिमांची विचित्र तीक्ष्णता वास्तववादाला वगळत नाही - त्याउलट, विचित्र आणि व्यंगचित्र हे 19व्या शतकात जगाच्या वास्तववादी ज्ञानाचे पुरेसे स्वरूप होते आणि विनोदाच्या सौंदर्यात्मक छटा यापूर्वी कधीही इतक्या समृद्धपणे विकसित केल्या गेल्या नव्हत्या. डौमियर यांनी राजकीय व्यंगचित्रकार म्हणून सुरुवात केली. 1830 च्या दशकात व्यंगचित्र मासिके "व्यंगचित्र"आणि "शरिवरी"एक ज्वलंत रिपब्लिकन नेतृत्व फिलिपॉन, त्यांनी दिवसेंदिवस सर्व पॅरिसला स्टॉक ब्रोकर्सचा राजा, विश्वासघातकी लुई फिलिप याला हसवले.

लुई फिलिप पहिला, ऑर्लियन्सचा माजी ड्यूक, बोर्बन्सच्या हकालपट्टीनंतर 1830 च्या क्रांतीच्या दिवसांत सिंहासन घेतले आणि लोकांना वचन दिले "संवैधानिक सनद पाळण्यासाठी पवित्र", "केवळ कायद्यांद्वारे शासन", वचन दिले की त्याची राजेशाही असेल "प्रजासत्ताकांमध्ये सर्वोत्तम", आणि तो स्वतः "नागरिक राजा".

पहिल्याच वर्षांत, हे आढळून आले की "राजा-नागरिक" मध्ये मूलगामी सुधारणा करण्याचा किंवा वैयक्तिक सत्ता सोडण्याचा हेतू नाही. प्रजासत्ताक विरोधकांनी, लोकांचा पाठिंबा समजून प्रेसचा मोठ्या प्रमाणात वापर केला. रिपब्लिकन प्रेस अवयवांनी वीर स्थिरता दर्शविली: दडपशाही असूनही (फक्त चार वर्षांत - 1830 ते 1834 पर्यंत) फ्रान्समध्ये 520 प्रेस चाचण्या झाल्या; एकूण, पत्रकारांना 106 वर्षे तुरुंगवासाची शिक्षा झाली. आणि हे "प्रेस स्वातंत्र्यावरील" कायदा अधिकृतपणे अस्तित्वात असूनही.

अशीच जीवनाची शाळा आणि तरुण डौमियरची कला शाळा होती - तो राजावरील हल्ल्यांसाठी तुरुंगातूनही सुटला नाही. फिलीपॉनने उपहासात्मक प्रकाशनांमध्ये काम करण्यासाठी प्रतिभावान कलाकारांच्या गटाला आकर्षित केले: ग्रॅनविले, डीन, शार्लेट, ट्रॅव्हीस. या आकाशगंगेतील डॉमियर हा सर्वात हुशार होता. फिलीपॉनच्या सहकार्यांनी दया न दाखवता, दिलासा न देता सरकारवर हल्ला केला. एका मोठ्या प्राण्याच्या हसण्याने हे एक सद्गुरुचे आमिष होते. आवश्यक असल्यास, व्यंगचित्रकारांनी एसोपियन भाषा वापरली, परंतु अगदी पारदर्शक - मासिकांच्या वाचकांना नेहमी काय आणि कोण हे समजले. प्रश्नामध्ये. तर, नाशपातीची प्रतिमा म्हणजे स्वतः राजा.

लुई फिलिपचे 1831 च्या प्रसिद्ध कार्टूनचे नाशपातीमध्ये रूपांतर झाल्याने त्याची लोकप्रियता कमी झाली. (Honoré Daumier, चार्ल्स फिलिपॉनच्या रेखाचित्रानंतर, ज्यासाठी त्याला तुरुंगात टाकण्यात आले होते)

एक सुप्रसिद्ध टोपणनाव राजा नाशपातीहा कलाकारांचा आविष्कार होता: लुई-फिलीपच्या डोक्यावर कुक असलेल्या लुई-फिलीपच्या फ्लॅबी फिजिओग्नॉमीचा आकार खरोखरच नाशपातीच्या आकाराचा होता आणि सचित्र रूपकाचे मीठ फ्रेंच भाषेत होते. la poireदोन अर्थ आहेत - "नाशपाती" आणि "मूर्ख". अतुलनीय कल्पकतेने, व्यंगचित्रकारांनी नाशपातीच्या आकृतिबंधाशी खेळ केला. न्यायालयाने ‘शरीवारी’ या प्रकाशकाला दुसरा न्यायालयीन निकाल छापण्याचा आदेश दिला तेव्हाही तो अशा प्रकारे छापण्यात आला की टायपोग्राफिकल सेटच्या ओळींनी या फळाची रूपरेषा तयार केली.

Honoré Daumier (1808-1879) Gargantua, lithograph, 1831 National Library of France

Honoré Daumier (1808-1879) बुर्जुआ, 1832

डौमियरने लुई फिलिपला शाही पोशाखात फुललेल्या नाशपातीसह रंगविले, आणि खादाड Gargantua, देश खाणे, आणि वरच्या टोपीमध्ये भांडे-पोट असलेला बुर्जुआ आणि जोकर.

Honore Daumier (1808-1879) पडदा खाली काढा, प्रहसन खेळला जातो. 11 सप्टेंबर 1834 च्या "ला कॅरिकेचर" वरून कागद, पेन्सिल लिथोग्राफ, 20x27.9 सेमी स्क्रॅचिंग. स्टेट हर्मिटेज म्युझियम

"पडद्याच्या खाली, प्रहसन खेळला जातो!",- अग्रभागी उभा राहून एक लठ्ठ जोकर ऑर्डर करतो. आणि पडदा खाली सरकतो. आणि स्टेजवर एक प्रहसन सुरू आहे - चेंबर ऑफ डेप्युटीजची बैठक. सत्तेवर येण्यासाठी राजाला तिची गरज होती, त्याला आता तिची गरज नाही. डौमियरच्या तीक्ष्ण व्यंगचित्रांपैकी हे एक आहे. एक प्रचंड पोट असलेली, विदूषक चेकर सूटमध्ये, फूटलाइटने खालून प्रकाशित केलेली, हास्यास्पद आणि अशुभ दोन्ही दिसते आणि बसलेल्या संसद सदस्यांमध्ये कठपुतळी निर्जीवपणावर जोर दिला जातो.

डौमियरच्या व्यंग्यांमध्ये, मजेदार आणि भयानक एकमेकांशी जोडलेले आहेत, बहुतेकदा त्याचे लिथोग्राफ गोयाच्या कोरीव कामांसारखे असतात, परंतु राक्षसीपणाशिवाय, जीवनाच्या अतार्किकतेच्या भीतीशिवाय. गोयामध्ये, "कारणाची झोप राक्षसांना जन्म देते," डौमियरमध्ये, जागृत मन राक्षसांची थट्टा करते.

N.A. दिमित्रीवा. कलांचा संक्षिप्त इतिहास. 2004

Honore Daumier चा जन्म 26 फेब्रुवारी 1808 रोजी झाला होता आणि तो एका ग्लेझियरच्या कुटुंबात वाढला होता, ज्याची राजांनाही भीती वाटत होती.

एकोणिसाव्या शतकात, होनोरने कलाकार म्हणून यशस्वी कारकीर्दीची आशाही बाळगली नाही, परंतु तीन क्रांतींनी फ्रेंचचे जीवन बदलले आणि सर्वकाही त्याच्या जागी ठेवले. पॅरिस हे भाग्यवान आणि बलवान लोकांवर प्रेम करणारे शहर आहे, म्हणून केवळ आत्मविश्वास असलेल्या व्यक्तीच जीवनात काहीतरी साध्य करू शकतात. जेव्हा भावी कलाकाराचे कुटुंब फ्रान्समध्ये गेले तेव्हा तो आठ वर्षांचा होता.

प्रांतातील एक लहान आणि हुशार मुलगा असल्याने, होनोरने बन्स चोरण्यास सुरुवात केली, गल्लीतील वेश्येची छेड काढली आणि अभ्यास करण्याचा अजिबात विचार केला नाही. वडील काळजीत पडले आणि त्यांनी आपल्या संततीला गंभीरपणे घेतले. त्याच्या मुलाने त्याच्याप्रमाणेच ग्लेझियर व्हावे अशी त्याची इच्छा होती, परंतु Honoré च्या इतर योजना होत्या. याव्यतिरिक्त, मुलाने खराब अभ्यास केला आणि त्याला अडचणीसह नवीन कौशल्ये दिली गेली.

डौमियरच्या वडिलांनी कायद्याच्या कार्यालयात नवीन खिडक्या घातल्याच्या वस्तुस्थितीमुळे, त्यांनी आपल्या मुलाला वकील मेसेंजर म्हणून जोडले. चपळ मुलाने त्याच्या कामाचा त्वरेने आणि चांगल्या प्रकारे सामना केला, म्हणून त्याला इटालियन कलाकारांच्या कामांचा अभ्यास करण्यास देखील वेळ मिळाला. ऑनरने एका वकिलासोबत फार काळ काम केले नाही ज्याने तरुण प्रतिभेचे कृत्य सहन केले नाही आणि त्याला बाहेर काढले.

डौमियरला शोक झाला नाही आणि लगेच नवीन नोकरीला लागला - तो एका पुस्तकाच्या दुकानात कारकून बनला. लहानपणापासूनच भावी व्यंगचित्रकाराला त्याला आवडलेल्या किंवा नापसंत प्रत्येकावर व्यंगचित्र काढायला आवडायचे. कधीकधी विनोदी पद्धतीने लोकांचे वास्तववादी चित्रण करण्याच्या त्याच्या प्रतिभेसाठी, मोठ्या मुलांकडून सन्मान प्राप्त झाला. तरुण व्यक्तीचे पात्र अनुकरणीय म्हटले जाऊ शकत नाही, कारण डौमियर थोडासा निर्लज्ज होता आणि त्याला संवाद साधायला आवडत असे, ज्यामुळे त्याला पॅरिसच्या प्रसिद्ध कलाकारांमध्ये पटकन मित्र मिळाले.

डेलक्रोइक्स, ग्रॅनविले आणि कोरोट सारख्या प्रमुख व्यक्तींचे ते जवळचे मित्र बनले. प्रसिद्ध लेखक होनोर डी बालझाक यांच्या मते, खरा मायकेलएंजेलो डौमियरमध्ये राहतो. रेखाचित्रे, लिथोग्राफी आणि कोरीव काम हे डॉमियरचे सर्जनशील घटक बनले, परंतु तो कधीही चित्रकार बनला नाही. परंतु व्यंगचित्र हा त्याच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत त्याचा आवडता प्रकार राहिला, ज्यासाठी त्याने राजाचे व्यंगचित्र काढले तेव्हा त्याला सहा महिन्यांची तुरुंगवासाची शिक्षा झाली.

तुरुंगातून बाहेर पडल्यानंतर, ऑनर एक आनंदी आणि यशस्वी व्यक्ती बनतो ज्याला सर्व व्यंग्यात्मक प्रकाशनांमध्ये काम करण्यासाठी आमंत्रित केले जाते. Honore Daumier लोकांचे आवडते बनले, ज्याने त्याच्या रेखाचित्रांचे कौतुक केले, ज्यामुळे हशा, आनंद आणि मजा आली.

कलाकार उत्कृष्ट व्यक्तिमत्त्वांसाठी देखील ओळखला जात असे ज्यांनी त्याच्या उत्कृष्ट प्रतिभेसाठी त्याचा आदर केला. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की डौमियरने त्याच्या व्यंगचित्रांवर स्वाक्षरी केली नाही, कारण याची आवश्यकता नव्हती: केवळ तो अशा उत्कृष्ट कृती तयार करू शकतो. वस्तुस्थिती अशी आहे की क्रांतिकारक जोडपे व्यंगचित्रकारांसाठी सर्वोत्तम आणि सर्वात योग्य वेळ आहे. त्याच वेळी Honore Daumier काम केले होते, ज्यांचे 10 फेब्रुवारी 1879 रोजी निधन झाले.

डौमियर होनोर व्हिक्टोरियन (1808 - 1879) - फ्रेंच ग्राफिक कलाकार, चित्रकार आणि शिल्पकार. मास्टर ग्लेझियरचा मुलगा.

1814 पासून तो पॅरिसमध्ये राहत होता, जेथे 1820 मध्ये. चित्रकला आणि चित्रकलेचे धडे घेतले, लिथोग्राफरच्या हस्तकलेत प्रभुत्व मिळवले आणि लहान लिथोग्राफिक कामे केली. पॅरिसच्या रस्त्यावरील जीवनाचे निरीक्षण आणि शास्त्रीय कलेचा बारकाईने अभ्यास करून डॉमियर होनोर व्हिक्टोरियनचे कार्य तयार केले गेले. डौमियर, वरवर पाहता, 1830 च्या क्रांतीमध्ये भाग घेतला आणि जुलै राजेशाहीच्या स्थापनेसह, तो एक राजकीय व्यंगचित्रकार बनला आणि लुई फिलिप आणि सत्ताधारी बुर्जुआ अभिजात वर्गावर निर्दयीपणे विचित्र व्यंग्यांसह सार्वजनिक मान्यता मिळविली. राजकीय अंतर्दृष्टी आणि सेनानीचा स्वभाव असलेले, डौमियर ऑनर व्हिक्टोरियन यांनी जाणीवपूर्वक आणि हेतुपुरस्सर आपली कला लोकशाही चळवळीशी जोडली.

डौमियरचे व्यंगचित्र स्वतंत्र पत्रकांच्या स्वरूपात वितरीत केले गेले किंवा सचित्र आवृत्त्यांमध्ये प्रकाशित केले गेले, जिथे डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनने सहकार्य केले ("सिल्हूट", "सिल्हूट", 1830-31; कॅरिकेचरमध्ये, "व्यंगचित्र", 1831-35, प्रकाशकाने स्थापित केले. Ch. आणि चारिवरी, चारिवारी, 1833-60 आणि 1863-72). निर्भीडपणे आणि अचूकपणे तयार केलेली शिल्पात्मक रेखाचित्रे-बुर्जुआ राजकारण्यांचे प्रतिमा (पेंटेड क्ले, सुमारे 1830-32, 36 प्रतिमा एका खाजगी संग्रहात जतन केल्या गेल्या आहेत) लिथोग्राफिक व्यंगचित्रांच्या मालिकेसाठी आधार म्हणून काम केले (“सेलिब्रिटी ऑफ द गोल्डन”, १८३२-३३).

1832 मध्ये, डौमियरला राजाच्या व्यंगचित्रासाठी (लिथोग्राफ "गारगंटुआ", 1831) सहा महिन्यांसाठी तुरुंगात टाकण्यात आले, जेथे अटक केलेल्या प्रजासत्ताकांशी संवाद साधून त्याच्या क्रांतिकारक विश्वासाला बळकटी दिली. Honoré Victorien ने 1834 मध्ये लिथोग्राफमध्ये कलात्मक सामान्यीकरण, शक्तिशाली शिल्पकलेचे स्वरूप, समोच्च भावनिक अभिव्यक्ती आणि chiaroscuro ची उच्च पदवी प्राप्त केली; ते सत्तेत असलेल्या लोकांच्या सामान्यपणा आणि स्वार्थाची, त्यांच्या ढोंगीपणाची आणि क्रूरतेची निंदा करतात (चेंबर ऑफ डेप्युटीजचे सामूहिक पोर्ट्रेट - "द लेजिस्लेटिव्ह वोम्ब"; "आम्ही सर्व प्रामाणिक लोक आहोत, चला आलिंगन देऊया", "हे मुक्त केले जाऊ शकते "); कामगारांच्या हत्याकांडाची प्रतिमा खोल शोकांतिकेने ओतलेली आहे (“15 एप्रिल 1834 रोजी ट्रान्सनोनेन स्ट्रीट”); "प्रेसचे स्वातंत्र्य" आणि "मॉडर्न गॅलिलिओ" या लिथोग्राफमध्ये डौमियर ऑनर व्हिक्टोरियन यांनी क्रांतिकारक कार्यकर्त्याची वीर प्रतिमा तयार केली.

राजकीय व्यंगचित्रांवर बंदी आणि व्यंगचित्रे बंद झाल्यामुळे (1835) डौमियर होनोर व्हिक्टोरियन यांना रोजच्या व्यंगचित्रापर्यंत मर्यादित ठेवण्यास भाग पाडले. "पॅरिसियन प्रकार" (1839-40), "वैवाहिक शिष्टाचार" (1839-1842), "जीवनातील सर्वोत्तम दिवस" ​​(1843-1846), "पीपल ऑफ जस्टिस" (1845-48), "लिथोग्राफच्या मालिकेत चांगले बुर्जुआ" (1846-49) डौमियरने पलिष्टी जीवनातील फसवणूक आणि स्वार्थीपणा, बुर्जुआ लोकांच्या आध्यात्मिक आणि शारीरिक क्षोभाची चेष्टा केली आणि कलंकित केले, सामान्य माणसाचे व्यक्तिमत्व बनवणाऱ्या बुर्जुआ सामाजिक वातावरणाचे स्वरूप प्रकट केले. एक सामान्य प्रतिमा, एक वर्ग म्हणून बुर्जुआच्या दुर्गुणांवर लक्ष केंद्रित करते, डौमियरने कॅरिकॅटुरन मालिकेच्या (1836-38) 100 शीट्समध्ये तयार केले, जे साहसी रॉबर्ट मेकरच्या साहसांबद्दल सांगते. "प्राचीन इतिहास" (1841-43), "ट्रॅजिक-क्लासिकल फिजिओग्नॉमीज" (1841) या मालिकेत, डौमियरने शास्त्रीय नायकांच्या कपटी पंथासह बुर्जुआ शैक्षणिक कलेचे दुर्भावनापूर्ण विडंबन केले. विचित्र कल्पनारम्यता आणि निरीक्षणाची अचूकता यांचा उत्तम मिलाफ करून, डौमियरने ग्राफिक भाषेलाच पत्रकारितेतील आरोपात्मक तीक्ष्णता दिली: रेषेतील कास्टिक, दंश करणारी अभिव्यक्ती, जशी होती तशी, बुर्जुआच्या शालीनतेचा मुखवटा फाडून टाकून, आत्महीनता आणि असभ्यता प्रकट करते. ते डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनचे परिपक्व लिथोग्राफ गतिशीलता आणि रसाळ मखमली स्ट्रोक, मनोवैज्ञानिक छटा, हालचाल, प्रकाश आणि हवा यांच्या हस्तांतरणात स्वातंत्र्य द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत. डौमियर होनोर व्हिक्टोरियन यांनी वुडकट्ससाठी (प्रामुख्याने पुस्तकातील चित्रे) रेखाचित्रे देखील तयार केली.

फ्रेंच राजकीय व्यंगचित्रात एक नवीन अल्पकालीन वाढ 1848-49 च्या क्रांतीशी संबंधित आहे. क्रांतीचे स्वागत करून, डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनने त्याच्या शत्रूंचा पर्दाफाश केला; बोनापार्टिझम हे राजकीय बदमाश रटापुअलच्या प्रतिमेच्या प्रकाराद्वारे व्यक्त केले गेले होते, जे प्रथम विचित्र डायनॅमिक पुतळ्यामध्ये तयार केले गेले होते (1850, लुव्रे, पॅरिसमधील कांस्य प्रत), आणि नंतर अनेक लिथोग्राफमध्ये वापरले गेले. 1848 मध्ये, डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनने "द रिपब्लिक ऑफ 1848" स्पर्धेसाठी एक पेंटिंग बनवली (लूवरमधील पर्याय). तेव्हापासून, डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनने तेल आणि जलरंगांमध्ये चित्रकला करण्यासाठी स्वतःला अधिकाधिक समर्पित केले. क्रांतिकारी संघर्षाचे पथ्य (द उठाव, साधारण १८४८; बॅरिकेड्स, नॅशनल गॅलरी, प्राग येथील फॅमिली) आणि लोकांच्या गर्दीची न थांबणारी चळवळ (द इमिग्रंट्स, साधारण १८४८-४९, सुमारे १८४८-४९, ललित कला संग्रहालय , मॉन्ट्रियल), कामगार लोकांबद्दल कलाकाराचा आदर आणि सहानुभूती (“लॉन्ड्रेस”, सुमारे 1859-60, लूव्रे; “3rd क्लास वॅगन”, सुमारे 1862-63, मेट्रोपॉलिटन म्युझियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क) आणि बेईमानपणाची वाईट थट्टा बुर्जुआ न्याय ("डिफेंडर", वॉटर कलर, खाजगी संग्रह). डोमियर होनोर व्हिक्टोरियन विशेषत: कलेच्या थीमने मोहित झाले होते: त्याची भूमिका आणि समाजातील स्थान, सर्जनशीलता आणि धारणा यांचे मानसशास्त्र; डौमियर होनोर व्हिक्टोरियन यांच्या चित्रकलेचे आवडते आकृतिबंध म्हणजे थिएटर, सर्कस, प्रिंट शॉप्स, प्रेक्षक, अभिनेते, फिरणारे विनोदकार, कलाकार, संग्राहक (मेलोड्रामा, सुमारे 1856-60, न्यू पिनाकोथेक, म्यूनिच; क्रिस्पेन आणि स्कॅपिन, सुमारे 1860, "लोव्हरे); तरुण कलाकाराला सल्ला", 1860, नॅशनल गॅलरी ऑफ आर्ट, वॉशिंग्टन).

डौमियरने साहित्यिक, धार्मिक, पौराणिक विषयांवर अनेक चित्रे, चित्रे तयार केली; चित्रांची मालिका डॉन क्विझोटे यांना समर्पित, ज्याचे कॉमिक स्वरूप केवळ आध्यात्मिक महानता आणि सत्याच्या शोधकर्त्याच्या नशिबाच्या शोकांतिकेवर जोर देते ("डॉन क्विक्सोट", सुमारे 1868, न्यू पिनाकोथेक, म्युनिक). डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनच्या पेंटिंगमध्ये, कलाकाराचा रोमँटिसिझमशी संबंध, त्याच्या परंपरेचा पुनर्विचार विशेषतः प्रकर्षाने जाणवतो: वीर भव्यता विचित्र, व्यंग्यांसह नाटक, प्रतिमांचे तीक्ष्ण पात्र लेखन स्वातंत्र्य, धाडसी सामान्यीकरण, सह एकत्रित केले आहे. अभिव्यक्ती, प्लास्टिकच्या स्वरूपाची शक्ती आणि प्रकाश विरोधाभास; 1850 आणि 60 च्या दशकात. डायनॅमिक कंपोझिशन अधिक तीव्र आणि वेगवान बनते, व्हॉल्यूम लॅकोनिकली कलर स्पॉट आणि उत्साही, रसाळ ब्रशस्ट्रोकसह मोल्ड केले जाते.

60 च्या शेवटी. दैनंदिन व्यंगचित्राने डौमियरच्या लिथोग्राफ्समधील नवीन थीम्सला मार्ग देण्यास सुरुवात केली: कलाकाराने सैन्यवाद आणि वसाहतवादाची वाढ, राष्ट्रीय मुक्ती चळवळींचा बदला, लष्करी कारस्थान आणि चर्च यांचा उत्सुकतेने अनुसरण केला. 1870-71 चे फ्रँको-प्रुशियन युद्ध डोमियर होनोर व्हिक्टोरियनच्या शेवटच्या उत्कृष्ट नमुनाला समर्पित आहे - अल्बम "द सीज"; अल्बमच्या रूपकात्मक प्रतिमा आश्चर्यकारक शोकांतिका आणि खोल कटुतेने भरलेल्या आहेत, लिथोग्राफीची भाषा सामान्यीकरण आणि अचूक, लवचिक रेषांच्या संक्षिप्ततेमध्ये उल्लेखनीय आहे (“साम्राज्य जग आहे”, 1870; “वारसा पाहून धक्का बसला”, 1871 ). डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनचा प्रचंड वारसा (सुमारे 4 हजार लिथोग्राफ, कोरीव कामासाठी 900 हून अधिक रेखाचित्रे, 700 हून अधिक चित्रे आणि जलरंग, 60 हून अधिक शिल्पकला), जागतिक कलेच्या गंभीर वास्तववादाच्या शिखरांपैकी एक, डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनला एक महान इनोव्हेटिव्ह म्हणून वैशिष्ट्यीकृत करते. कलाकार, कामगारांच्या हिताचे रक्षक.

जागतिक इतिहासावर आपली छाप सोडणाऱ्या फ्रेंच मास्टर्सपैकी, डौमियरचा सन्मान करासन्मानाचे स्थान व्यापलेले आहे. त्यांचा सर्जनशील मार्ग क्रांतिकारी संघर्षाशी नेहमीच जोडलेला आहे. लोकांकडून येत, डौमियर नेहमी त्याच्याशी जवळचा संपर्क ठेवत असे. त्याच्या चित्रांनी सामान्य फ्रेंच लोकांच्या आकांक्षा व्यक्त केल्या - कलाकाराने त्याच्या संपूर्ण आयुष्यात लोकांबद्दल प्रेम आणि त्यांच्या सामर्थ्यावर विश्वास ठेवला.

डौमियरचा जन्म मार्सिले येथे झाला, तो एका ग्लेझियरचा मुलगा होता. अवघ्या जाणीवपूर्वक वयात पोहोचल्यानंतर, तो क्रांतिकारक संघर्षाच्या केंद्रस्थानी गेला - पॅरिसला, ज्याचे रहिवासी 19 व्या शतकात त्यांच्या शासकांशी लढण्यासाठी तीन वेळा उठले. 1830 मध्ये, जुलै क्रांतीच्या परिणामी, फ्रेंचांनी शेवटी बोर्बन राजवंशाचा अंत केला. फेब्रुवारी 1848 मध्ये, पॅरिसमध्ये पुन्हा क्रांती झाली, जेव्हा सर्वहार्यांनी बुर्जुआंशी लढा दिला आणि 1871 मध्ये क्रांतिकारी सर्वहारा वर्ग पहिल्यांदा सत्तेवर आला आणि पॅरिस कम्यूनचे दिवस सुरू झाले. डौमियरची कामे (आणि तो केवळ एक प्रतिभावान चित्रकारच नव्हता, तर ग्राफिक व्यंगचित्रकार आणि शिल्पकार देखील होता) हे कॅनव्हासेस आहेत जे त्या युगाचे कॅप्चर करतात. ते स्वतः या लढ्यात जिवंत सहभागी होते.

फ्रेंच ग्राफिक कलाकार, चित्रकार आणि शिल्पकार Honore Daumier

"बंड" (1848)

कलेत, डौमियरसाठी एक व्यक्ती नेहमीच महत्त्वाची असते - कलाकाराने मानवी श्रमाचा गौरव करणाऱ्या कामांची संपूर्ण मालिका तयार केली. सामान्य लोकांबद्दल सहानुभूती दाखवून, त्यांनी कंटाळलेल्या बुर्जुआ-उच्चार समाजाचा पर्दाफाश केला. म्हणूनच सामाजिक-बिट व्यंगचित्राला कलाकाराच्या कार्यात अग्रगण्य स्थान आहे. डौमियरने नेहमीच त्याच्या काळातील माणूस बनण्याचा, त्याच्या समकालीनांना समजेल अशी भाषा बोलण्याचा प्रयत्न केला. कलाकाराच्या वारसामध्ये सुमारे 4000 लिथोग्राफ, 900 हून अधिक कोरीवकाम, 700 हून अधिक चित्रे (तेल, जलरंग) आणि रेखाचित्रे, 60 हून अधिक शिल्पे यांचा समावेश आहे.

"लग्नाला जात आहे" (1851)

डॉमियरच्या चित्रांपैकी, सर्वात प्रसिद्ध आहेत: "बंड" (1848), "मेलनिक, त्याचा मुलगा आणि गाढव"(1849), "डॉन क्विक्सोट लग्नासाठी निघाले" (1851) आणि "लॉन्ड्रेस" (1861). मृत्यूपर्यंत त्यांनी चित्रे काढली. पूर्ण आंधळा असतानाही तो स्पर्शाने रंगत राहिला. त्याच्या विचित्र, अतिशयोक्तीपूर्ण आणि मुद्दाम असभ्य प्रतिमांनी कौतुक केले एडवर्ड मॅनेटआणि एडगर देगास, आणि अनेक प्रभाववादी त्याला त्यांचे शिक्षक म्हणतात.

"संध्याकाळ मॉस्को"अनेकांचे लक्ष वेधून घेते मनोरंजक कथाकलाकाराच्या जीवनातून.

1. एकदा डौमियरने त्याच्या मित्राला, ज्याचे गावात स्वतःचे घर होते, त्याला बदके काढण्यास सांगितले. खास कलाकारांच्या आगमनासाठी पोल्ट्री यार्डातून बदकांचे कळप करण्यात आले होते. जेव्हा ते डबक्यात गडगडत होते आणि अंगणात धावत होते, तेव्हा डौमियरने त्यांच्याकडे अजिबात लक्ष दिले नाही, पाईप ओढत होता आणि मित्राशी काहीतरी विलक्षण बोलत होता. मित्र निराश झाला, परंतु काही दिवसांनंतर तो कलाकारांच्या स्टुडिओमध्ये गेला आणि एका स्केचने आश्चर्यचकित झाला. - तुम्ही बदके ओळखली का? - कलाकाराला विचारले, - तुझे! ते खूप चांगले होते.

2. पॅरिसमधील एका कार्यशाळेत, जे डौमियरने मित्रांसह भाड्याने घेतले होते, तेथे कामगारांना कामावर ठेवण्यासाठी एक ब्यूरो असायचा. कलाकारांनी चिन्ह बदलले नाही, फक्त ते थोडे पेंट केले आणि दुरुस्त केले. एके दिवशी एक महिला त्यांच्याकडे आली आणि म्हणाली की ती एक दाई आहे आणि तिला त्यांच्यासारखेच चिन्ह हवे आहे - तेजस्वी, आनंददायी आणि ग्राहकांना आकर्षित करणारे. त्यामुळे डौमियरला त्याच्या पहिल्या पेंटिंग ऑर्डरपैकी एक मिळाले आणि "छान" चिन्हासाठी पन्नास फ्रँक मिळवले. त्या वेळी - चांगले पैसे, याशिवाय, अनेक कलाकार त्यांच्या कामासाठी हे कमवू शकले नाहीत.

3. कार्यशाळेचे गेटकीपर, डोमियर अनाटोले, मानवाने कलाकाराला आवडले. त्याने फुकट साफसफाईही केली. कलाकाराला त्याच्याशी बोलण्यात आनंद वाटला, परंतु त्याला त्याच्या दयाळूपणाची परतफेड काहीतरी वेगळं करायची होती. अनाटोले, जेव्हा तो साफसफाई करत होता, तेव्हा त्याने ऑपेरा एरियास गायला आणि एकदा डॉमियरला खुलासा केला की त्याने कॉमिक ऑपेरामध्ये परफॉर्मन्समध्ये येण्याचे स्वप्न पाहिले असेल, परंतु पुरेसे पैसे नव्हते. डोमियर आनंदित झाला. - आनंद करा! - तो म्हणाला, - मला तुमच्या या ऑपेरा-कॉमेडियनमध्ये प्रवेश करण्याचा अधिकार आहे, परंतु जगातील कोणतीही गोष्ट मला या संस्थेचा उंबरठा ओलांडण्यास भाग पाडणार नाही. त्यामुळे तुम्ही तुमच्या आवडीनुसार तिथे जाऊ शकता, किमान दररोज, फक्त चेकआउटच्या वेळी माझी ओळख करून देत, ते अजूनही मला तिथे ओळखत नाहीत. मग अनातोले म्हणाले की त्याच्याकडे टेलकोट नाही आणि होनोरने आनंदाने त्याला दिले. तेव्हापासून, पोर्टर बर्‍याचदा परफॉर्मन्समध्ये जात असे, परंतु, दुर्दैवाने, संगीताच्या व्यसनाव्यतिरिक्त, त्याला दारूचे व्यसन होते. मग पॅरिसभोवती अफवा पसरल्या की Honore Daumier हा मद्यपी होता.

4. लुई फिलिपच्या व्यंगचित्रानंतर, ज्याला म्हणतात "गारगंटुआ", Honore Daumier यांना सहा महिने तुरुंगात टाकण्यात आले. कैद्यांपैकी एक, जो स्वत: ला एक महान भौतिकशास्त्रज्ञ मानत होता, त्याने डौमियरला पाहिले आणि ठरवले की तो एका कठोर गुन्हेगाराचा सामना करत आहे. तो बराच वेळ कलाकाराच्या भोवती फिरला, त्याला का तुरुंगात टाकले गेले हे शोधण्याचा प्रयत्न केला. तथापि, डौमियरने एक महत्त्वपूर्ण हवा दिली आणि अधूनमधून उत्तर दिले की हे एक मोठे रहस्य आहे, ज्याने चोराला केवळ त्याच्या निष्कर्षांच्या शुद्धतेबद्दल खात्री दिली. चित्र काढण्याच्या पद्धतीद्वारे कलाकार लवकरच ओळखला गेला (त्याने कोळशाने रेखाटन केले). तथापि, फिजिओग्नॉमिस्ट चोराने यावर विश्वास ठेवण्यास नकार दिला आणि सर्वांना खात्री दिली की ते बिग शॉटसह बसले आहेत.

"गारगंटुआ" (1831)

5. डौमियरला अनेक नवकल्पना आवडल्या नाहीत. त्याला विशेषत: फोटोग्राफी आवडत नव्हती, ज्याला तो कला मानत नव्हता आणि नंतर अनेकांना विश्वास होता की फोटोग्राफी पेंटिंगची जागा घेईल. असे कलाकाराला वाटले फोटोग्राफी सर्व काही दर्शवते परंतु काहीही व्यक्त करत नाही. त्यावेळी संपूर्ण पॅरिस तीन पायांच्या कॅमेऱ्यांनी भरलेला होता. छायाचित्रकारांनी त्यांना त्यांच्या आवडीच्या वस्तूसमोर उभे केले, लेन्स उघडली आणि त्यांच्या हातात घड्याळ घेऊन उभे राहिले, कधीकधी काही मिनिटे. डॉमियरच्या एका मित्राने फोटोग्राफी प्रेमींचे त्यांच्या संयम आणि सहनशीलतेबद्दल कौतुक केले. “संयम हा गाढवांचा गुण आहे,” डौमियर म्हणाला.

6. डौमियरचा एक मित्र होता - एक पायांचा कलाकार डायझ, जो शारीरिक अपंग असूनही हिंसक स्वभावाचा होता. तो एक बार्बिझॉन चित्रकार होता आणि एकेकाळी खूप प्रसिद्ध होता. एके दिवशी तो उत्साहाने फिरून परतला आणि म्हणाला की त्याला पोर्सिलेन कलाकारांनी घातलेल्या ब्लाउजमध्ये एक तरुण भेटला. तो चित्र काढत होता आणि काही उद्धट लोक त्याच्याभोवती फिरत होते आणि त्याची थट्टा करत होते. मग डायझने एक लॉग पकडला आणि निंदकांना पांगवले आणि नंतर तो तरुण चांगला काढतो याकडे लक्ष वेधले. "आणि त्याचे नाव काय आहे?" डॉमियरने विचारले. मला आठवत नाही, मला त्याचे आडनाव वाटते रेनोइर. त्या गरीब माणसाकडे पेंट्ससाठी पुरेसे पैसे नाहीत आणि त्यातून तो जळलेल्या हाडाचा गैरवापर करतो. मला वाटते की त्याला मदतीची गरज आहे. आणि तू? - आनंदाने, - कलाकाराने उत्तर दिले. म्हणून त्यावेळच्या तरुण आणि अनोळखी व्यक्तीला संपूर्ण संपत्ती मिळाली - अगदी वाळलेल्या पेंटची पिशवी.

7. त्यांना डौमियरला ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनरने सन्मानित करायचे होते, त्याच वेळी ते त्याला त्याच पुरस्काराने साजरे करणार होते. दोघांनीही नकार दिला. कोर्बेटने मंत्र्याला लिहिले की त्यांना राजेशाही व्यवस्थेशी संबंधित सरकारकडून चिन्ह स्वीकारायचे नाही. गणना बरोबर होती - पॅरिसच्या एका वृत्तपत्राने एक पत्र प्रकाशित केले होते, क्रांतिकारक कोर्बेटबद्दल संपूर्ण फ्रान्समध्ये पसरले होते आणि तो आणखी प्रसिद्ध झाला. डौमियरने त्याच्या नकाराचे स्पष्टीकरण दिले नाही. काही वेळातच रस्त्यावर दोन्ही कलाकारांची टक्कर झाली. - अरे, किती चांगले - कोर्बेट त्याला भेटायला धावला - तू माझ्यासारखा क्रॉस नाकारलास! पण तू काहीच का बोलला नाहीस? एक संपूर्ण वादळ यातून बाहेर पडू शकतो! - कशासाठी? - डौमियर आश्चर्यचकित झाला, - मला जे करायचे होते ते मी केले. इतर कोणाला हे का कळेल? त्यानंतर, कोर्बेटने एकदा खिन्नपणे टिप्पणी केली: - डौमियरचे काहीही येणार नाही. तो स्वप्नाळू आहे.