Сөздің тура мағынасында сыншыл реализм туралы айтатын болсақ, алақан ұлы суреткердікі болған Даумиерді құрметтеңіз. Ол да Бальзак сияқты мыңдаған суреттерде, литографияларда және картиналарда дәуірдің «Адам комедиясын» жасады. Домье бейнелерінің гротескілік анықтығы реализмді жоққа шығармайды - керісінше, гротеск пен сатира 19 ғасырда әлемді реалистік танудың барабар формасы болды, ал юмордың эстетикалық реңктері бұрын соңды соншалықты мол дамымаған. Домье саяси карикатурашы ретінде бастады. 1830 жылдары сатиралық журналдар «Карикатура»Және «Чаривари», оны жалынды республикашыл басқарды Филиппон, олар күн өткен сайын бүкіл Парижді биржа делдалдарының патшасы, сатқын Луи Филиппке күлуге мәжбүр етті.

Луи Филипп I, бұрынғы Орлеан герцогы, бурбондар қуылғаннан кейін 1830 жылғы революция кезінде таққа отырды және халыққа уәде берді. «Конституциялық жарғыны қасиетті түрде құрметтеңіз», "тек заңдар арқылы басқарады«, оның монархиясы болады деп уәде берді «республикалардың үздіктері», және оның өзі - «азамат патша».

Алғашқы жылдары «патша-азаматтың» түбегейлі реформалар жүргізуге немесе жеке биліктен бас тартуға ниеті болмағаны анықталды. Республикалық оппозиция халықтың қолдауын сезініп, баспасөзді кеңінен пайдаланды. Республикалық баспасөз органдары қаһармандық табандылық көрсетті: қуғын-сүргінге қарамастан (тек төрт жылда – 1830 жылдан 1834 жылға дейін) Францияда 520 баспасөз соты өтті; Жалпы, журналистер 106 жылға бас бостандығынан айырылды. Бұл «Баспасөз бостандығы туралы» заңның ресми түрде болғанына қарамастан.

Жас Даумьенің өмір мектебі мен өнер мектебі осындай болды - ол да патшаға шабуыл жасағаны үшін түрмеден қашпады. Филиппон сатиралық басылымдарда жұмыс істеуге бір топ талантты суретшілерді тартты: Гранвилл, Дин, Шарлет, Травис. Домье осы галактикадағы ең тамаша адам болды. Филиппонның әріптестері үкіметке аяусыз, тынымсыз шабуыл жасады. Бұл үлкен жануардың күлкіден шебер қармылуы еді. Қажет болса, мультфильмшілер эзоп тілін пайдаланды, бірақ өте ашық - журнал оқырмандары әрқашан нені және кім екенін түсінді. сұрақта. Демек, алмұрт бейнесі патшаның өзін білдіреді.

1831 жылы Луи Филипптің алмұртқа айналған әйгілі мультфильмдері оның танымалдығының төмендеуін көрсетті. (Оноре Домье, ол түрмеде отырған Чарльз Филиппонның суретіне негізделген)

Танымал лақап ат Король алмұртсуретшілердің өнертабысы болды: басында аспазшы бар Луи-Филипптің әлсіреген физиогномиясы шынымен алмұрт тәрізді пішінге ие болды, ал суреттік метафораның тұзы француз тілінде болды. la poireекі мағынасы бар - «алмұрт» және «ақымақ». Карикатуристер алмұрт мотивімен таусылмас өнертапқыштықпен ойнады. Сот «Шаривари» баспасын басқа сот үкімін басып шығаруды бұйырған кезде де, ол типографиялық жинақтың сызықтары осы жемістің сұлбасын құрайтындай етіп басылған.

Оноре Домье (1808-1879) Гаргантюа, литография, 1831 Франция Ұлттық кітапханасы

Онор Домье (1808-1879) буржуазиялық, 1832 ж.

Домье Луи Филиппті корольдік киім киген алмұрт ретінде боялған және ашкөз Гаргантюа, елді жалмап жатыр, және үстіңгі шляпадағы қазандық буржуазия және сайқымазақ.

Онор Даумье (1808-1879) Пердені түсіріңіз, фарс ойналады. 1834 жылғы 11 қыркүйектегі «Ла карикатурасынан» қағаз, қарындаш литография, сызылған 20х27,9 см Мемлекеттік Эрмитаж мұражайы

«Пердені түсір, фарс бітті!»- деп семіз сайқымазақ сахна төрінде тұрып бұйрық береді. Ал шымылдық төмен түседі. Ал сахнада фарс ойналып жатыр - депутаттар палатасының отырысы. Патша оның билікке келуі үшін қажет болды, енді оған қажет емес. Бұл Домьенің ең өткір карикатураларының бірі. Аяқ жарығымен төменнен жарықтандырылған сайқымазақ шашақ киген үлкен қарны бар фигура күлкілі де, сұмдық көрінеді де, отырған парламентарийлердің қуыршақ жансыздығына баса назар аударылады.

Домье сатираларында күлкілі мен қорқынышты нәрсе тоғысқан, көбінесе оның литографиялары Гойяның гравюраларына ұқсайды, бірақ демонизмсіз, өмірдің қисынсыздығынан қорықпайды. Гойяда «ақылдың ұйқысы құбыжықтарды тудырады», ал Даумьеде ояу ақыл құбыжықтарды келеке етеді.

Дмитриева Н.А. Өнердің қысқаша тарихы. 2004

Даумье Онор (1808-1879), француз графикасының суретшісі, суретшісі және мүсіншісі. 26 ақпанда дүниеге келген
1808 жылы Марсельде. 1814 жылдан Парижде тұрды, ал 1820 жылдардан бастап кескіндеме және сурет салу сабақтарын алды. өнерді меңгерді
литографиялар. 1830 жылғы революциядан кейін Домье Франциядағы ең көрнекті саяси карикатурашы болды және жеңіске жетті.
король Луи Филипп пен қоғамның билеуші ​​элитасына қатысты аяусыз, өткір гротескілік сатира үшін көпшіліктің мойындауы.


«Алмұрт». Луи Филипптің карикатурасы (1831)

Домье мультфильмдері бос парақтар ретінде таратылды немесе танымал иллюстрациялық басылымдарда жарияланды.
(«Карикатуралар» журналдары, 1830–1835; «Силуэт», 1830–1831; «Чаривари», 1833–1860 және 1863–1872). Серияға негіз
«Алтын ортаның атақтылары» (1832–1833) литографиялық мультфильмдік портреттерін Домье мүсіндірген.
саяси қайраткерлердің жанды портреттік бюсттері (балшықтан боялған, шамамен 1830–1832, 36 сақталған.
мүсіндер).

«Заң шығарушы жатыр». Литография. 1834.

1832 жылы патшаның карикатурасы үшін («Гаргантуа», 1831) суретші алты айға түрмеде отырды. Литографияда 1834 ж
Домье биліктің қарапайымдылығын, жеке мүддесін және екіжүзділігін әшкереледі («Заң шығарушы жатыр», «Біз бәріміз адал адамдармыз,
Құшақтаймыз») еңбекшілердің қаһармандық бейнелерін жасаған («Қазіргі заман Галилейі»), терең трагедияға толы образ.
оларға қарсы репрессиялар («Транснонен көшесі, 1834 ж. 15 сәуір»).

Шахматшылар. (1863)

1835 жылы саяси мультфильмдерге тыйым салынғаннан кейін Домье күнделікті сатираға бет бұрып, рухани азғындықты мазақ етті.
Париж тұрғындары («Өмірдегі ең жақсы», 1843–1846; «Жақсы буржуазия», 1846–1849; ұжымдық «Карикатура» сериясы
авантюрист Роберт Макердің бейнесі, 1836–1838). Француз саяси карикатурасының жаңа өрлеу кезеңінде, байланысты
1848–1849 жылдардағы революциямен жасалған (алдымен гротесктік қола мүсінде, 1850, Лувр, Париж, содан кейін серияда)
литографиялар) саяси алаяқ Ратапуалдың жалпылама бейнесі. Шебер және темпераментті түрде ең байларды біріктіреді,
каустикалық қиял және бақылау дәлдігі,

Жүктеме, 1850-1853 Эрмитаж, Санкт-Петербург

Домье графика тіліне публицистикалық артықшылық берді: сызықтың әсерлі экспрессивтілігі өздігінен болған сияқты.
өз сатирасының объектілерінің дөрекілігі мен дөрекі жайбарақаттығын әшкереледі. Домьенің жетілген литографиялары барқыттай қасиетке ие
инсульт, психологиялық реңктерді жеткізудегі еркіндік, қозғалыс, жарық пен көлеңке градациялары. Домье кескіндемесінде жаңашылдықпен
романтизм дәстүрлерін қайта қарастыру, гротескпен өрілген қаһармандық ұлылық, сатирамен драма, өткір
бейнелердің ерекшелігі жазу еркіндігімен, формаларды батыл жалпылаумен, пластиканың күшті экспрессивтілігімен үйлеседі.
және жеңіл контрасттар.

Әншілер, 1860 Rijksmuseum, Амстердам

1850-60 жылдары динамикалық композиция барған сайын қарқынды және серпінді болды, көлем түсі бойынша қысқаша пішінделеді.
дақ және жігерлі, шырынды инсульт. Оны графикада қызықтырған тақырыптармен қатар (революциялық күрес пафосы
«Көтеріліс», 1848; «Кір жуғышта» қарапайым адамның ішкі мәні мен рухани сұлулығының көрінісі.
1859–1860, Лувр, Париж), театр, цирк және саяхатшы комедиялар Домьенің кескіндемедегі сүйікті мотивтеріне айналды.
(«Мелодрама», шамамен 1856–1860, Ной Пинакотек, Мюнхен; «Криспин мен Скапин», шамамен 1860, Лувр, Париж). Суреттер сериясы
Домье Дон Кихотқа арналған, оның күлкілі көрінісі тек рухани эксклюзивтілік пен трагедияны көрсетеді.
ақиқаттың ұлы іздеушісінің тағдыры («Дон Кихот», шамамен 1868 ж. Нейе Пинакотек. Мюнхен).

Баспалар коллекционерлері, 1859, Лувр, Париж

Онор Даумьенің «Гравюралар коллекционерлері» картинасы.
Екі қарт мырза арт-дилер галереясындағы баспалар папкасын қарап отыр. Екеуі де анық
Олар тек сарапшы ретінде танылады. Кескіндеме суретшінің тағдырына ащы түсініктеме бола алады,
бай орта таптың арасынан өз туындыларына сатып алушы таба алмаған. Домье
адам мінезін қаламның бір шертуімен жеткізе алатын тамаша сатирик болды. Жақсы танымал болды және
оның жетекші саяси қайраткерлердің каустикалық сарказмға толы портреттері сақтықпен қабылданды, сонымен қатар
күннің ағымдағы оқиғалары туралы пікірлер.

Мүгедек деген болжам, 1857 ж. Эрмитаж, Петербург

Домьеде суретте егжей-тегжейлі сипаттама қажет болатын нәрсені қысқаша жеткізудің сирек қабілеті болды. Ол болды
сонымен қатар тамаша суретші және мүсінші. Оның литография техникасындағы карикатуралары, олардың жалпы саны кіреді
төрт мыңға жуық, Эдгар Дега сияқты атақты суретшілер жинаған; олар таңғажайып еркіндікпен таң қалдырады
орындау тек жапон каллиграфиясымен салыстыруға болады.
Домье 1879 жылы 11 ақпанда Париж маңындағы Вальмондуа қаласында қайтыс болды.

«Көтеріліс» (1848)

«Миллер, оның ұлы және есек» (1849)

Виктор Гюго. (1849)

«Дон Кихот» (1868)

О. Домье. «Кір жуу». Шамамен 1859 - 1860. Лувр. Париж.

Камилл Десмулинс Royal Palais бақшасында

Сурет Домьенің тарихи тақырыптарға арналған бірнеше жұмыстарына жатады. Домье эпизодтардың бірін таңдайды
Француз төңкерісі: 1789 жылы 12 шілдеде Роял сарайында, заңгер және жазушы Камиль Десмулинс, кейінірек
төңкерістің бірінші кезеңінің белсенді қатысушысы, отандастарын қарулануға шақырып, оларды жасыл желекке шақырды
жеңуге немесе өлуге дайын екендігінің белгісі ретінде кокарда немесе жасыл жапырақ.

«Мұраға таң қалды». «Siege» альбомындағы литография. 1871.

«Үшінші класты вагон». ЖАРАЙДЫ МА. 1862-63 жж. Метрополитен өнер мұражайы. Нью Йорк.

«Жас суретшіге кеңес». Шамамен 1860. Ұлттық өнер галереясы. Вашингтон.

«Қорғаушы». Акварель. 3-тоқсан 19 ғасыр Жеке коллекция.

Делакруа, Домьеге сілтеме жасай отырып, былай деп жазды: «Мен сенен артық бағалайтын және мен сенен артық сүйетін адам жоқ».

Евгений Делакруа

Автопортрет

Бодлер Домьенің зұлымдықты жек көретін ашуы «оның жүрегінің жақсылығын дәлелдеді» деді.

Чарльз Бодлер

Атақты демократ тарихшы Мишелет Домьеге «Сен арқылы халық халықпен сөйлеседі» деп жазды. Және бұл сөздер шындыққа айналды.

Андре Гил

Оноре Викториен Даумье 1808 жылы 26 ақпанда Марсельде жылтырдың ұлы болып дүниеге келген. Әкесінің әдеби қабілеті болған. Оларды жүзеге асыруға тырысып, 1814 жылы отбасын Парижге көшірді. Алайда оның армандары орындалмады. Ақша жетіспейді, кішкентай Онор жұмысқа кірісуі керек: алдымен хабаршы, кейінірек кітап дүкенінде сатушы. Оған сурет салудың нағыз курсынан өту ешқашан жазылмаған.

Адольф-Виктор Джеффрой-Дехаум

1822 жылдан бері Даумье жұмыс істейді және суретші А. Ленуардан басталады, кейде Suisse студиясында табиғаттан жұмыс істейді. Бірақ ол Луврда көп уақыт өткізеді, онда ол әйгілі шеберлерді, әсіресе Тициан мен Рубенсті көшіреді.

Жер мен су одағы

Питер Пол Рубенс

«Суретшінің еркелігін» қолөнершінің тапқан табысымен – литографиялық туындыға деген сұраныспен байланыстыруға мүмкіндік берген бір жағдай болмаса, Домье өнер жолына көп ұзамай түсер еді.

Белгілі суретші Рамеламен бірге литографияны оқуға өтініш берген Онор алдымен бір ғана мақсатты көздеді - ата-анасына қаржылық көмек көрсету. Сондықтан ол алғашында Beliar және Ricourt баспагерлеріне шағын суреттерді, нота атауларын және балаларға арналған әліпби кітаптарын орындады. Бірақ көп ұзамай Даумье өзінің талантының шынайы қосымшасын тапты. Журналдарда толық емес жұмыс күнімен айналыса отырып, 1830 жылы Онор Чарльз Филипонның «Кариктуралар» сатиралық басылымында жұмыс істей бастады, онда сол кездегі ең жақсы суретшілер: Монье, Гранвиль, Травиер, Шарлет, Декамс жұмыс істеді. Бұдан былай Даумье өзінің тағдырын мәңгілік саяси баспасөзбен байланыстырып, бүркеншік атқа қол қойды, содан кейін «H.D.» және соңында толық аты-жөніңіз бен тегіңіз. Көп ұзамай ол сатиралық графиканың шебері ретінде атақ алады.

«Пер Гориоға» иллюстрация

Домье 1831 жылдан 1843 жылға дейін Карикатураларда (6 айлық түрме жазасын есептемегенде) және Филипон негізін қалаған Charivari журналында 1835 жылдан 1874 жылға дейін (1860-1863 жж. қоспағанда) жұмыс істеді, мұнда жұмысын толығымен дерлік соқыр болғанда ғана қалдырды. Осы жылдар ішінде суретші 4000 литография мен 900 ағаш кескінін шығарды, оларға 400-ге жуық майлы бояу, акварель және эскиздер қосылуы керек.

Күресіп жатқан масондар

Домьенің алғашқы литографияларының ішінде ең танымалы Гаргантюа (1831 ж. 15 желтоқсан). Мұнда суретші шенеуніктер шаршаған халықтан алып жатқан алтынды жеп жатқан семіз Луи Филиппті бейнелеген. Бұл литография Ober компаниясының терезесіне қойылып, көпшіліктің көңілін аударды. Үкімет Даумье жұмысын салдарсыз қалдырмай, оны алты айға түрмеге қамауға және 500 франк айыппұлға үкім шығарды.

Домье өзінің алғашқы жетістіктеріне қанағаттанбайды. Ол карикатуралық портретте көп жұмыс істейді, бейнеленетін адамның өзіне тән белгілерін гротескерлік деңгейге дейін жеткізеді. Бұл сәттілік әкеледі - оның отызыншы жылдардағы парақтарындағы фигуралар өте көлемді және пластик. Бұл «Заң шығарушы жатыр» (1834) литографиясы, мұнда амфитеатрдағы орындықтарда көрерменнің алдында шілделік монархияның министрлері мен парламент мүшелерін көруге болады. Әрбір бет портреттік ұқсастықты аяусыз дәлдікпен береді. Бұл адамдардың физикалық кемістігі мен моральдық азғындығын ашып, атап көрсете отырып, суретші типтік портреттер жасайды; өткірленген жеке қасиет оларда әлеуметтік жалпылауға, реакция күштерінің зұлым ақымақтығын аяусыз әшкерелеуге айналады.

Даумье таптық күресті ашатын, жұмысшы табының рөлін көрсететін парақтар бірдей әсер ету күшіне жетеді: «Ол енді бізге қауіпті емес», «Кешеленбе», «Руе Транснонин 1834 жылғы 15 сәуір».

Л.Н. Волынский «Транснонен көшесі» литографиясы туралы былай деп жазады: «Жарқын жарық сәулесі ымырттан жалаңаш шындықтың бар аяусыздығымен тартылған өлімшінің бейнесін суырып алады, ал өлтірілген әйелдің бейнесі - мүмкін. оның әйелі - бұлыңғыр көлеңкеде. Бұл жанашырлық көлеңкесі тереңнен жылжып бара жатқандай, ол бәрін қоштасу пердеімен орап алмақшы, ал біз жазалаушылардың ашуы мен өшпенділігін еске түсіріп, жүрегімізге алып жүруге уақыт табу үшін мұқият қарауға асығамыз».

Сіз оны жібере аласыз, ол енді қауіпті емес

Баспасөзге қарсы бағытталған 1834 жылғы «Қыркүйек заңдары» деп аталатыннан кейін саяси сатира саласында жұмыс істеу мүмкін болмай қалды. Daumier қазір тақырыптарды тартады Күнделікті өмір, үлкен әлеуметтік мәселелерді көтеру. Бұл кезде күнделікті өмір мен мораль карикатураларының тұтас жинақтары жарық көрді. Домье суретші Трависпен бірге «Париждік типтер» сериясын жасайды (1835-1836).

Министр Гизо «Бай бол!» ұранын шығарады. Домье бұған Роберт Макердің бейнесін жасау арқылы жауап береді - алаяқ, алаяқ, алыпсатар, өліп, қайта тірілу (Кариктуран сериясы, 1836-1838). Басқа литографияларда Домье соттың («Әділет басшылары», 1845-1849) және буржуазиялық қайырымдылықтың («Қазіргі филантропия», 1844-1846) жемқорлықты әшкерелейді. Бірқатар литографияларда Домье француз саудагерінің өзін-өзі қанағаттандыруының барлық сорақылығын көрсетеді. Мысалы, «Сіздің портретті көрмеде көру өте ұнамды» деген парақ («Салон 1857» сериясынан). Осыған байланысты Домье басқа серияларды жасады: «Бойдақтар күні» (1839), «Некелік мораль» (1839-1842), «Малшылар» (1845-1846), «Өмірдің ең жақсы күндері» (1843-1846). 1841-1843 жылдары ол «сериясын жасады. Ежелгі тарих», онда ол ежелгі мифологияның сюжеттері мен бейнелеріне батыл пародия жасайды, қазіргі буржуазиялықтарды ежелгі батырлар мен құдайлардың орнына қояды.

Диоген және Александр Македонский

Сурет салу стилі өзгереді. Инсульт мәнерлі болады. Замандастары айтқандай (Теодор де Банвилл), Домье ешқашан үшкірленген жаңа қарындаштарды пайдаланбаған, ол сызық әртүрлі және жанды болуы үшін фрагменттермен сурет салуды жөн көрді. Суретшінің жұмыстары графикалық сипатқа ие болып, пластика жоғалады.

«1846 жылы 16 сәуірде ол өзінің күйбең тіршілігінің қиындықтары мен қуаныштарын бірнеше жыл бойы бөлісіп келген Мари Александрия Дассиге үйленді», - дейді М.Ю. Герман. «Ол жақында жиырма төрт жасқа толды, ол тігінші болды және шынын айтқанда, күйеуінің жұмысын онша түсінбейтін. Бірақ ол оның адал жолдасы болды, қиын сәттерде көңілін жоғалтпауды білді. Оған көптеген ащы сәттерді әкелген жалғыздық Даумьенің өмірінен мәңгілікке жоғалып кетті. Енді оның өз үйі болды, ол көңілді және мейірімді Александрияның қатысуымен жылынды. Тіпті жоғарғы қабаттағы студиясында, толық оңаша жұмыс істегенде де, ол айналасындағы бослықты сезінбеді. Төңкерілген мұрны бар дөңгелек, күлген жүзі және әйелінің сымбатты келбеті Домье салған барлық дерлік әйел бейнелерінде айқын із қалдырды.

Онордың әкесінің атымен аталған олардың ұлы бірнеше апта ғана өмір сүргеннен кейін қайтыс болды. Ол әлемге қысқаша келген кішкентай тіршілік иесінің алдында ауыр естелік пен бұлдыр кінәлі сезім қалдырды ».

Домье әрқашан сурет салумен айналысқысы келді. Басқаша болуы мүмкін емес еді: оның жалынды, көркем темпераменті болды және суретшілер - Корот, Диас, Добиньи, Делакруа достық ортасында болды. Алайда, мәңгілік қажеттілік пен жан-жақты журнал жұмысы оның тілегін болдырмайды. Қырық жасында ғана 1848 жылғы Ақпан төңкерісі жеңісімен оның айыптау миссиясы аяқталғандай көрінген ол алғаш рет қылқаламды қолға алды.

Дон Кихот

9 наурызда ол «Бұрынғы министрлердің соңғы кеңесін» бейнелейді, онда ол көтерілісші Францияны шілдедегі монархияның үкіметін қуып шығарғанын дәріптейді. Ресми байқау үшін ол Республиканың аллегориялық бейнесін жасайды - монументтілігі соншалық, ол ескерткіштің дизайны бола алатын әдемі, айбынды композиция. Домье «Көтеріліс» (1848) және «Баррикададағы отбасы» (1848-1849) картиналарын салады.

Баррикададағы отбасы

Бірақ «жақсы буржуазия» әдемі Республиканың жанынан өтті, үкімет оған сыйлық бермеді және бұрынғыдай суретші кедейлікке ұшырады. Бастапқыда Домье күндіз өзін сурет салуға арнау үшін түнде журнал литографиясымен жұмыс істеді. Содан кейін 1860 жылы ол Чариваримен келісім-шартты бұзуға тырысады. Дәл осы кезеңде - 50-60 жылдары - оның майлы және акварельдегі жұмыстары бірінен соң бірі пайда болды, ол көзі тірісінде тиын алған, қазір алтынмен бірдей керемет акварельдер.

Кескіндемеде Домье көбінесе лирикалық және ойшыл. Ол жасаған образдар тектілік пен ізеттілікке толы.

«Кескіндемедегі жарық эмоционалды жүктемені көтереді және ол арқылы Домье жарық пен қараңғыны әртүрлі тәсілдермен салыстыра отырып, композициялық екпіндерді қояды», - деп жазады Н.В. Яворская. - Оның сүйікті әсері - алдыңғы жоспар қараңғы, фон ашық болған кездегі артқы жарық. Бұл, мысалы, «Шомылу алдында» (шамамен 1852), «Терезедегі қызық адамдар» (шамамен 1860) картиналары. Бірақ кейде Домье басқа әсерге жүгінеді: фонның жартылай қараңғылығы алдыңғы планға қарай сейіліп, ақ, көк және сары түстер қарқынды естілетіндей болады («Мектептен кету», шамамен 1853-1855; нұсқаларының бірі. «Үшінші класты вагон», шамамен 1862). Әдетте, Даумье реңктер мен шағылысулардың барлық түрлерімен қаныққан түстердің дыбыссыз диапазонымен сипатталады. Кейбір ерекше жарық күнделікті көріністерді жарықтандырады, олар мәнділікке ие болып, қарапайымдылығын жоғалтады. Экшннің драматургиясын күшейтетін жарық әсерлеріне деген қызығушылық Домьені театр бейнесіне бет бұруға мәжбүр етеді.Ол спектакльге (Мелодрама, 1856-1860) толқыған көрермендердің психологиясын немесе айқын мимикамен (Криспен мен Скапин) актерлерді көрсетеді. , 1858-1860).

Crispen және Scapen

Суретші Даумье өнер тарихында графикалық суретші Даумьеден кем емес рөл атқарды. Ол кескіндемеге жаңа бейнелер енгізіп, оларды ерекше экспрессивтілік күшімен түсіндіреді. Даумьеге дейін бірде-бір суретші соншалықты еркін жазбаған, тұтастың атынан соншалықты батыл жалпыламаған. Ол кескіндеменің одан әрі дамуын көп жағдайда күтті».

Дон Кихотқа арналған картиналар сериясында Домье реализмі ерекше жалпылау күшіне жетеді. Тұрақты алға ұмтылған Дон Кихот ырғағы мен Санчо Пансаның үнемі жалқаулығымен адам рухының қарама-қарсы екі полюсі бейнеленген сияқты.

Дон Кихот пен Санчо Панса

Егер Домье «Дон Кихотында» адам жанының екі қыры арасындағы трагедиялық қайшылықты суреттесе, «Скоморохтар» сериясында адамның сыртқы келбеті мен оның болмысының арасындағы қорқынышты қарама-қайшылыққа тап боламыз. Домьенің осы ең жақсы картиналарының бірінде - Руардың жеке коллекциясында орналасқан «Скапинде» біз Пьерро көреміз... бірақ бұл қандай Пьерро, оның Ваттоның жұмсақ әрі ай кейіпкерінен айырмашылығы қандай! Бұл тек көңілді карнавал халатын киген, дөрекі және дөрекі жүзді пролетариат.

«Заңгерлер» сериясында Домье осы заманауи Демосфендердің мимикасы мен ым-ишарасының жалған пафосын көрсетіп, оларды жабайы ағып жатқан тогаздары бар сөйлейтін машиналарға айналдырады.

Екі заңгер

Даумье шығармаларының тұтас тобы жұмысшылардың айбынды бейнелерін жасауға арналған. Ұсталар, балалары бар жуушылар, су тасығыштар, баржа тасымалдаушылар - бұл Домье ирониясы сақтаған жалғыз «париждік типтер», сонымен қатар суретте оның қылқаламы ең үлкен синтезге, ең үлкен пафосқа, ең үлкен монументалдылыққа қол жеткізді.

Ең маңыздысы - кір жуу циклі. Сент-Луи аралының жағасында тұратын Домье олардың еңбекқорлығын үнемі бақылап отырды.

«Жүк» деп аталатын картина да «Кір жуу» цикліне жатады», - деп жазады Н.Н. Калитина. - Бұл, бәлкім, кейінірек жасалды және «Париждік кір жуғышпен» салыстырғанда сәл басқаша әсер қалдырады. Біздің алдымызда балалы кір жуғыш әйел бар, бірақ оның сыртқы келбетінде тыныш сенім мен ұлылық азырақ. Сіз оған қараған кезде, сіз алаңдаушылық, ыңғайсыздық сезімін сезінесіз. Кір жуушы әйел мен бала қаңырап бос жатқан жағалауды желге соғып, қиналып жүр. Әйелдің бүкіл денесі үлкен шиеленіске толы - ол ауыр себетті күшпен көтеріп жүр ».

Екінші империя жылдарында Домьенің жағдайы онсыз да қызықсыз, одан бетер нашарлады. Ол «Чаривари» журналының редакторларынан бас тартты, олар «Даумьенің жұмыстары жазылушыларды ренжітеді» деп есептеді. Сонымен бірге суретшінің суреттерінен гравюраларды басып шығара бастаған Monde Illustration журналы онымен жұмыс істеуді тоқтатты. Тек 1863 жылы «Чаривари» журналы Даумьемен жаңа келісімге отырды және суретші саяси карикатураға қайта оралды.

Литографияның бірінде Конституция Бостандық киімін қысқартқанын көрсетсе, екіншісі Тьерсті саяси көшбасшылардың әрекеттері мен сөздерін басқаратын суфлер ретінде бейнелейді. Суретші «Әлем семсерді жұтады» сияқты милитаризмге қарсы сатираның тұтас сериясын береді. 1870-1872 жылдардағы бірқатар литографияларында Домье Франциядағы апаттардың кінәлілерін әшкереледі. «This Killed That» литографиясында ол III Наполеонның сайлануы барлық апаттардың басы болғанын көрсетеді. «Империя - бұл әлем» литографиясында кресттер мен құлпытастары бар өріс бейнеленген. Бірінші ескерткіште: «Монмартр бульварында 1851 жылы 2 желтоқсанда қайтыс болды», соңғысында - «1870 жылы Седанда өлді» деген жазу бар, яғни Домье Наполеон III империясы француздарға өлім әкелді деп мәлімдейді. басынан аяғына дейін.

Домье парақтары трагедиялық мәнерлі. Олар символдық, бірақ рәміз идеялық жағынан бай және нанымды. 1871 жылғы литографиялардың бірінде қоқан-лоққы аспан аясында бір кездері күшті ағаштың жарылған, кесілген діңі бейнеленген. Оның дауылға қарсы тұратын бір ғана бұтағы қалды. Суреттің астында: «Бейшара Франция, діңі сынған, бірақ тамыры әлі де күшті» деген жазу бар. Бұл аллегориялық сурет Францияның жаңа ғана басынан өткерген трагедиясын бейнелейді. Жарық пен көлеңкенің, жігерлі сызықтардың өткір қиылысуымен суретші елдің тыныс-тіршілігін танытатын қуатты бейне жасай алды. Литография суретшінің Францияның күшіне және оның батыл халқына сенгенін дәлелдейді.

Өмір бойы суретші қиындықтарды бастан кешірді. Достары оған кейбір тұтынушыларды сілтеп, көмектесуге тырысты. Дегенмен, көп жағдайда Даумье сатуды аяқтай алмады. Н.Н. Калитина өз кітабында келесі эпизодты келтіреді: «Бірде осындай оқиға орын алды, бұл суретшінің таңғажайып қарапайымдылығы мен практикалық еместігін куәландырады. Добиньи Еуропада картиналар сатып алып жүрген ауқатты американдыққа Даумиерді ұсынды. Бұрын суретшіге киініп, картина үшін кем дегенде 5000 франк сұраңыз деп ескерткен Добиньи сатып алушымен бірге студияға келді. Америкалық талап етілетін сомаға әбден қанағаттанғандықтан, ол басқа туындыларды көргісі келді. Суретші тағы бір маңызды жұмысты көрсетті, бірақ ол үшін Добиньиден нұсқаулар алмағандықтан, ол өзінің қарапайым қарапайымдылығымен 600 франк сұрады. Америкалық картинадан бас тартты және әдетте суретшінің заттарын арзан сатуына назар аудармады ».

Ешқандай материалдық жетіспеушілік Даумьенің мақтанышы мен оның республикалық сенімін бұзбады. Өмірінің соңында Кіші Наполеонның министрлігі оған Құрмет легионын ұсынғанда, Домье бұл «данандықтардың сыйынан» бас тартуға батылдық танытып, оның қарапайым әзілмен бас тартуына «қартайған шағында қарауды қалауымен» түрткі болды. күлмей айнада».

1873 жылы көру қабілетінің нашарлығына байланысты суретші жұмысын тоқтатты. Жартылай соқыр және кәрі, Домье пейзаж суретшісі Короттың достық қолдауы болмаса, мансабын толық кедейлікте аяқтар еді, ол оған Вальмондуа қаласында (Оиз бойында) шағын үй сатып алды, онда Даумье ақпанда қайтыс болды. 10, 1879 ж.

Дмитрий Саминнің мәтіні

Даумье Оноре Викторьен (1808 - 1879) - француз график-суретшісі, кескіндемешісі және мүсінші. Шыны шеберінің баласы.

1814 жылдан бастап ол Парижде тұрды, онда 1820 ж. кескіндеме және сурет салудан сабақ алды, литографтың өнерін меңгерді, шағын литографиялық жұмыстарды орындады. Даумье Оноре Викториеннің шығармашылығы Париждің көше өмірін бақылау және классикалық өнерді мұқият зерттеу негізінде қалыптасты. Домье, шамасы, 1830 жылғы революцияға қатысты, ал шілделік монархияның орнатылуымен ол саяси карикатурашы болды және Луи Филипп пен билеуші ​​буржуазиялық элитаның аяусыз, өткір гротесктік сатирасымен көпшіліктің мойындауына ие болды. Саяси көрегендік пен күрескер темпераментке ие болған Даумье Оноре Викториен өз өнерін демократиялық қозғалыспен саналы және мақсатты түрде байланыстырды.

Домье мультфильмдері бөлек парақтар түрінде таратылды немесе Даумье Оноре Викториен бірлесіп жұмыс істеген суреттелген басылымдарда жарияланды (Силуэтте, 1830–31; Карикатурада, C. Филипон негізін қалаған, Карикатура, 1831–35 және "Чаривари". «Чаривари», 1833–60 және 1863–72). Буржуазиялық саяси қайраткерлердің бюсттерінің батыл және дәл мүсінделген мүсіндік эскиздері (боялған балшық, шамамен 1830–32; жеке коллекцияда 36 бюст сақталған) литографиялық мультфильмдер сериясының («Алтын ортаның атақтылары» 183, 183, 183) негіз болды. –33).

1832 жылы Даумье корольдің карикатурасы үшін алты айға түрмеде отырды («Гаргантюа» литографиясы, 1831), онда тұтқындалған республикашылармен байланыс оның революциялық сенімін нығайтты. Даумье Оноре Викториен 1834 жылғы литографияларда көркемдік жалпылаудың жоғары дәрежесіне, қуатты мүсіндік формаларға, контурдың эмоционалдық экспрессивтілігіне және хиароскюроға қол жеткізді; олар билік басындағылардың қарапайымдылығы мен жеке мүддесін, екіжүзділігі мен қатыгездігін әшкерелейді («Депутаттар Палатасының ұжымдық портреті – «Заң шығарушы құрсақ»; «Бәріміз де адал халықпыз, құшақ жая білейік», «Мынаны босатуға болады»). ); жұмысшылардың қырғынын бейнелеу («Транснонен көшесі, 1834 ж. 15 сәуір») терең трагедияға толы; «Баспасөз бостандығы» және «Заманауи Галилео» литографияларында Даумье Оноре Викториен революцияшыл еңбеккердің қаһармандық бейнесін жасады.

Саяси карикатураға тыйым салу және карикатуралардың жабылуы (1835) Даумье Оноре Викториенді күнделікті сатирамен шектелуге мәжбүр етті. «Париждік типтер» (1839–40), «Неке тәртібі» (1839–1842), «Өмірдің ең жақсы күндері» (1843–1846), «Әділет адамдары» (1845–48) литографиялар сериясында Қайырымды буржуа» (1846 – 49) Домье буржуазиялық өмірдің алдамшылығы мен өзімшілдігінің, буржуазияның рухани және физикалық азғындығын, қарапайым адамның жеке басын қалыптастыратын буржуазиялық әлеуметтік ортаның табиғатын ашты. Домье шытырманшы Роберт Макердің шытырман оқиғалары туралы баяндайтын 100 парақтық «Кариктуран» (1836–38) сериясында тап ретінде буржуазияның жаман әрекеттерін шоғырландыратын типтік образ жасады. «Ежелгі тарих» (1841–43), «Трагедиялық-классикалық тұлғалар» (1841) серияларында Домье классикалық қаһармандардың екіжүзді табынуымен буржуазиялық академиялық өнерді зұлымдықпен пародиялады. Гротескілік қиял мен бақылаудың дәлдігін шебер үйлестіре отырып, Домье графикалық тілдің өзіне публицистикалық айыптау өткірлігін берді: сызықтың күйдіргіш, итермелейтін экспрессивтілігі буржуазиялық әдептілік маскасын жұлып алғандай, жансыздық пен дөрекі көңілсіздікті ашты. ол. Даумье Оноре Викториеннің жетілген литографиялары динамикамен және шырынды барқыт штрихтармен, психологиялық реңктерді, қозғалысты, жарық пен ауаны берудегі еркіндікпен сипатталады. Даумье Оноре Викториен сонымен қатар ағаш кескіндемелері үшін суреттер жасады (негізінен кітап иллюстрациялары).

Француз саяси карикатурасының қысқа мерзімді жаңа өрлеуі 1848-49 жылдардағы революциямен байланысты. Революцияны құптай отырып, Даумье Оноре Викториен оның жауларын әшкереледі; Бонапартизмнің тұлғасы ретінде алдымен гротесктік динамикалық мүсіншеде жасалған (1850, Лувр, Париждегі қола көшірме), содан кейін бірқатар литографияларда қолданылған саяси алаяқ Ратапуаленің образ түрі болды. 1848 жылы Даумье Оноре Викториен байқауға арналған «1848 жылғы республика» (Луврдағы нұсқасы) суреттік эскизін аяқтады. Сол кезден бастап Даумье Оноре Викториен өзін майлы және акварельмен бояуға көбірек арнады. Тақырыбы мен көркем тілі жағынан жаңашыл, Даумье Оноре Викторьеннің картиналары революциялық күрестің пафосын («Көтеріліс», шамамен 1848 ж.; «Баррикадалардағы отбасы», Ұлттық галерея, Прага) және адам тобының бақылаусыз қозғалысы («Эмигранттар») бейнеледі. ,” шамамен 1848–49, Бейнелеу өнері мұражайы, Монреаль), суретшінің еңбек адамдарына деген құрметі мен жанашырлығы (The Laundress, шамамен 1859–60, Лувр; 3-дәрежелі арба, шамамен 1862–63, Метрополитен өнер мұражайы, Нью-Йорк ) және жосықсыздықты қаскөйлікпен мазақ ету буржуазиялық әділеттілік («Қорғаушы», акварель, жеке коллекция). Даумье Оноре Викториенді өнер тақырыбы ерекше қызықтырды: оның қоғамдағы рөлі мен орны, шығармашылық пен қабылдау психологиясы; Даумье Онор Викториеннің сүйікті кескіндеме мотивтері - театр, цирк, баспахана, көрермендер, актерлер, саяхатшы комедиялар, суретшілер, коллекционерлер («Мелодрама», шамамен 1856–60, Нейе Пинакотек, Мюнхен; «Криспин және Скапин», шамамен 1860 ж., Лувр); «Жас суретшіге кеңес», 1860 жылдар, Ұлттық өнер галереясы, Вашингтон).

Домье әдеби, діни және мифологиялық тақырыптарда бірқатар портреттер мен картиналар жасады; картиналар сериясы Дон Кихотқа арналған, оның күлкілі көрінісі тек шындықты іздеушінің тағдырының рухани ұлылығы мен трагедиясына баса назар аударады (Дон Кихот, шамамен 1868 ж., Нейе Пинакотек, Мюнхен). Даумье Оноре Викторьеннің кескіндемесінде суретшінің романтизммен байланысы және оның дәстүрлерін қайта қарауы ерекше қатты сезіледі: қаһармандық ұлылық гротескпен, драмамен сатирамен, образдардың өткір ерекшелігі жазу еркіндігімен үйлеседі, батыл жалпылық, өрнек, пластикалық форманың күші және жарық контрасттары; 1850-60 жылдар бойы. динамикалық композиция қарқынды және жылдамырақ болады, көлем түсті дақпен және жігерлі, шырынды қылқаламмен лаконикамен қалыптасады.

60-жылдардың аяғында. күнделікті сатира Домье литографияларында жаңа тақырыптарға орын бере бастады: суретші милитаризм мен отаршылдықтың өсуін, ұлт-азаттық қозғалыстарға қарсы қуғын-сүргін, әскерилер мен шіркеудің айла-амалдарын қадағалады. Даумье Оноре Викториеннің соңғы шедеврі «Қоршау» альбомы 1870–71 жылдардағы француз-пруссия соғысына арналған; альбомның аллегориялық бейнелері таңғаларлық трагедияға және терең ащылыққа толы, литографияның тілі жалпылау күшімен және дәл, серпімді сызықтардың лконизмімен таң қалдырады («Империя - бұл әлем», 1870; «Мұрадан таң қалды. ,” 1871). Даумье Оноре Викториеннің орасан зор мұрасы (шамамен 4 мың литография, гравюраға арналған 900-ден астам сызба, 700-ден астам картиналар мен акварельдер, 60-тан астам мүсіндік жұмыстар), әлемдік өнердегі сыни реализмнің шыңдарының бірі Даумье Оноре Виктордың ұлы мұрасы ретінде сипатталады. суретші, еңбекшілердің мүддесін қорғаушы.

Бұл француз суретшісінің тағдыры оған үлкен талант берді, ол танылды, бірақ байлық пен атақ бермеді. 19 ғасырдағы атақты суретші, мүсінші және график Оноре Даумье өмірінің көп бөлігін карикатура жанрына арнады. Ол өзіне қате, әділетсіз, ашық көрінгенді – қоғамды, заңдарды, буржуазияны айыптады. Оның шығармалары халықты революциялық баррикадаларға көтерді, ал көтерілісші суретшінің өзі билікке қарсы аянбай күресті.

Балалық және жастық шағы

Болашақ суретші 1808 жылы 26 ақпанда Марсельде жылтырдың отбасында дүниеге келген. Бала 8 жаста болғанда, әкесі оның қолөнеріне сұраныс жоғары болады деп отбасын Парижге көшірді. Сонымен бірге, баласы көмектесер деп үміттенген. Бірақ ол шыны жасауға қызығушылық танытпады.

Ол нағыз жалмауыз болып өсті, баланың сүйікті ісі Париж көшелерінің өмірін бақылау болды: сол жерде аллеяда кір жуатындарды жуады, ал жезөкшелер бұрышта сауда жасайды, наубайшы арба хош иісті круассандарды түсіреді ...

Жас Honore айналасында әртүрлі және қызық өмір, мен оны осы сәттің барлық сұлулығында түсіргім келді. Ол кітап дүкеніндегі альбомдардан көрген сызбаларды жасай алса ғой! Бірақ бала орамдағы көмірді пайдаланып, көрші ұлдардың карикатурасын ғана салған.

Заңгер көмекшісі және кітап дүкенінде кеңсе қызметкері болып жұмыс істей алған бала 14 жасында өзінің ескі арманын орындады - ол кескіндеме және мүсін сабақтарын ала бастады. Көп ұзамай ол Palais Royal галереясында сол кездегі атақты суретшілермен кездесті: Камилла Корот, Жан Гранвиль және суретші Евгений Бурденнің шеберханасында жұмыс істей бастады. 1828 жылы Онор жаңа бейнелеу техникасына - литографияға қызығушылық танытты. Ол көптен күткен табыс әкелетін осы жанрдағы алғашқы туындыларын орындайды.

Жасау

1830 жылдары Онордың литографиясын атақты француз карикатуристі, Франциядағы алғашқы «Карикатура» сатиралық журналының жетекшісі Шарль Филиппон көріп, оны бірлесіп жұмыс істеуге шақырды.

Домье өзінің журналдық жұмыстарына Рожлен лақап атымен қол қойды. 1832 жылы ол Гаргантюаның карикатурасында жаңа монархты бейнеледі, ол үшін ол алты айға түрмеге жабылды, содан кейін ол әйгілі және одан да революциялық болды. 1830-1832 жылдары Домье «Алтын ортаның атақтылары» деп аталатын буржуазиялық саясаткерлердің мүсіндері мен мультфильмдер портреттерінің галереясын жасады.

1834 жылы Париж тұрғындары «Заң шығарушы құрсақ» (Депутаттар палатасының ұжымдық портреті), «Бәріміз де адал адамдармыз, құшақ жая білейік», «Мынаны босатуға болады» сияқты литографиялық туындыларды көрді.

Париждіктер Домьенің белсенді саяси және әлеуметтік шығармаларының сол кезде бұрынғыдан да қажет болған сатираның жаңа бөлігін ләззат алуын күтті, бірақ бұл шедеврлердің авторын білетіндер аз. Бірақ шебердің талантын достары, Жан-Франсуа Милле, Корот және Делакруа сияқты суретшілер бағалады. Сондай-ақ жазушылар, оның ішінде, және. Бальзак «Даумье өзі өмір сүреді» деп айтса, Бодлер «оның суреті табиғатынан түрлі-түсті» деп жазды.

1835 жылы билік «Кариктура» журналын жауып тастады, содан кейін Даумье Филиппонның басқа басылымына - «Чаривариге» барды. Мұнда суретші 30 жылға жуық өткір туындыларын жариялады. Автордың қолтаңба стилі – тақырыптық сериялар жасау.

Мысалы, «Ежелгі тарих» сериясы (1841–1843) буржуазиялық өнерді мазақ етті. «Париждік типтер» (1839–1840), «Қайырымды буржуазия» (1846–1849), «Әділет адамдары» (1845–1848) серияларында автор ұсақ буржуазиялық ойлауды, шенеуніктердің жемқорлықты, құлдырауын әшкерелейді. мораль.

1848 жылдан кейін суретші бағытын өзгертті бейнелеу өнері– кескіндемеге ауысады, майлы және акварельмен жұмыс істейді. Шебер шығармаларының жанрлық бағыты да өзгеруде: агрессивті карикатура олардың терең әлеуметтік мәнінен айырылмай, шынайы күнделікті эскиздерге орын береді. Оның картиналарының кейіпкерлері - қарапайым адамдар, біздің заманымыздың кейіпкерлері: жұмысшылар, еңбекқорлар, шаруалар (Кір жуатын цикл, «Үшінші дәрежелі арба», «Баррикададағы отбасы» картиналары).

Домье кескіндеме кезеңінің тәжі «Дон Кихот» картиналарының сериясы болып саналады, онда автор кемелсіз қоғам мен әлемдегі адамды символикалық түрде бейнелеген. Сыншылар бұл экзистенциалды сериядан өмірбаяндық мотивтерді көреді: қайғылы бейненің жалғыз рыцарының өзі - Онор, ал оның жел диірмендері - зұлым мемлекеттік жүйе.

Өмірінің соңына қарай қажеттілікке байланысты ол қайтадан литография жанрына бет бұрды, енді ғана суретшінің назары әскери тақырыптарға аударылды. Домьенің соңғы шедеврі – франко-пруссия соғысына (1870-1871) арналған «Қоршау» шығармалар сериясы.

Онор Даумьенің мұрасы - 4 мыңға жуық литография, гравюраға арналған 900-ден астам сурет, 700-ден астам кескіндеме және 60 мүсін. Суретшінің жұмысы оның көзі тірісінде кеңінен танымал болмады және тек 20 ғасырда бағаланды.

Бүгінгі таңда литография данышпанының туындылары әлемдегі ең ірі коллекцияларда – Нью-Йорктегі Метрополитен өнер мұражайында, Балтимордағы Уолтерс мұражайында, Вашингтондағы Ұлттық өнер галереясында, Мюнхендегі Пинакотекте, Ресей Эрмитажында және т.б. .

1992 жылы «Даумье заңы» анимациялық фильмі жарық көрді, онда мультфильм режиссері Джефф Данбар француз мультфильмшісінің суреттерін пайдаланды.

Жеке өмір

Домье бүкіл өмірін, оның ішінде жеке өмірін қалыптасқан жүйе мен билеуші ​​режимге қарсы күреске арнады. Нағыз өнер адамы болған соң, құмарлығына жарымай беріле алмағандықтан, әйелі де, балалары да болмаған.

Өлім

1870 жылдары Домьенің көру қабілеті тез нашарлады. Прогрессивті соқырлыққа байланысты суретші дәрменсіз болды, мүлдем жалғыз қалды.

Көмекке суретші әріптестері келді. Камилла Корот Онорға үй жалдап, медбике жалдап, қарызын өтеп берді. Домье 1879 жылы 10 ақпанда Париж маңындағы Вальмондуа қаласында толық кедейлікте қайтыс болды.

Суреттер

• 1832-1834 - «Алтын ортаның атақтылары»
• 1834 - «Заң шығарушы жатыр»
• 1836-38 - «Карикотурана»
• 1834 - «Транснонен көшесі»
• 1850-53 - «Кір жуушы»
• 1856 - «Концертте»
• 1863-65 – «Үшінші класты арба»
• 1956-60 - «Мелодрама»
• 1870 - «Дон Кихот»
• 1870-71 - «Қоршау»