जर आपण शब्दाच्या शाब्दिक अर्थाने गंभीर वास्तववादाबद्दल बोललो तर हस्तरेखा महान कलाकाराचा होता. डौमियरचा सन्मान करा. त्याने, बाल्झॅकप्रमाणे, हजारो रेखाचित्रे, लिथोग्राफ आणि पेंटिंग्जमध्ये त्या काळातील "मानवी कॉमेडी" तयार केली. डौमियरच्या प्रतिमांची विचित्र तीक्ष्णता वास्तववादाला वगळत नाही - त्याउलट, विचित्र आणि व्यंगचित्र हे 19 व्या शतकात जगाच्या वास्तववादी ज्ञानाचे पुरेसे स्वरूप होते आणि विनोदाच्या सौंदर्यात्मक छटा यापूर्वी कधीही इतक्या समृद्धपणे विकसित केल्या गेल्या नव्हत्या. डौमियर यांनी राजकीय व्यंगचित्रकार म्हणून सुरुवात केली. 1830 मध्ये, व्यंगचित्र मासिके "व्यंगचित्र"आणि "चरिवारी", ज्याचे नेतृत्व उत्कट रिपब्लिकनने केले होते फिलिपॉन, दिवसेंदिवस त्यांनी सर्व पॅरिसला स्टॉक ब्रोकर्सचा राजा, विश्वासघातकी लुई फिलिप हसण्यास भाग पाडले.

लुई फिलिप पहिला, ऑर्लियन्सचा माजी ड्यूक, बोर्बन्सच्या हकालपट्टीनंतर 1830 च्या क्रांतीदरम्यान सिंहासन घेतले आणि लोकांना वचन दिले "संवैधानिक सनदेचा पवित्र आदर करा", "कायद्याद्वारेच राज्य करा", वचन दिले की त्याची राजेशाही असेल "प्रजासत्ताकांमध्ये सर्वोत्तम", आणि तो स्वतः - "नागरिक राजा".

पहिल्याच वर्षांत, हे स्पष्ट झाले की "नागरिक राजा" चा एकतर मूलगामी सुधारणा करण्याचा किंवा वैयक्तिक शक्तीचा त्याग करण्याचा कोणताही हेतू नव्हता. रिपब्लिकन विरोधकांनी, लोकांचा पाठिंबा समजून प्रेसचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला. रिपब्लिकन प्रेस अवयवांनी वीर लवचिकता दर्शविली: दडपशाही असूनही (फक्त चार वर्षांत - 1830 ते 1834 पर्यंत) फ्रान्समध्ये प्रेस प्रकरणांबाबत 520 चाचण्या झाल्या; एकूण, पत्रकारांना 106 वर्षे तुरुंगवासाची शिक्षा झाली. आणि हे "प्रेस स्वातंत्र्यावरील" कायदा अधिकृतपणे अस्तित्वात असूनही.

तरुण डौमियरचे जीवन आणि कला ही अशीच होती - तो देखील राजावरील हल्ल्यांमुळे तुरुंगातून सुटला नाही. फिलीपॉनने उपहासात्मक प्रकाशनांमध्ये काम करण्यासाठी प्रतिभावान कलाकारांच्या गटाला आकर्षित केले: ग्रॅनविले, डीन, शार्लेट, ट्रॅव्हीस. या आकाशगंगेतील डॉमियर हा सर्वात हुशार होता. फिलीपॉनच्या सहकार्यांनी दया न दाखवता, दिलासा न देता सरकारवर हल्ला केला. मोठ्या प्राण्याला हसून आमिष दाखविले होते. आवश्यक असल्यास, व्यंगचित्रकारांनी एसोपियन भाषा वापरली, परंतु ती अगदी पारदर्शक होती - मासिकाच्या वाचकांना नेहमी समजले की ते काय आणि कोणाबद्दल बोलत आहेत आम्ही बोलत आहोत. तर, नाशपातीची प्रतिमा म्हणजे स्वतः राजा.

लुई फिलिपचे 1831 च्या प्रसिद्ध कार्टूनचे नाशपातीमध्ये रूपांतर झाल्याने त्याची लोकप्रियता कमी झाली. (Honoré Daumier, चार्ल्स फिलिपॉनच्या रेखाचित्रावर आधारित, ज्यासाठी त्याला तुरुंगात टाकण्यात आले होते)

एक सुप्रसिद्ध टोपणनाव राजा नाशपातीकलाकारांचा एक आविष्कार होता: लुई-फिलिपच्या डोक्यावर कुक असलेल्या लुई-फिलीपचा चेहरा खरोखरच नाशपातीच्या आकाराचा होता आणि सचित्र रूपकाचे मीठ फ्रेंचमध्ये होते. la poireदोन अर्थ आहेत - "नाशपाती" आणि "मूर्ख". व्यंगचित्रकारांनी PEAR motif सह अक्षय कल्पकतेने खेळले. न्यायालयाने ‘चरिवारी’च्या प्रकाशकाला पुढील न्यायालयीन निकाल छापण्याचे आदेश दिले असतानाही तो अशाप्रकारे छापण्यात आला की टायपोग्राफिकल प्रकारच्या ओळींनी या फळाची रूपरेषा तयार केली.

Honoré Daumier (1808-1879) Gargantua, lithograph, 1831 National Library of France

Honore Daumier (1808-1879) बुर्जुआ, 1832

डौमियरने लुई फिलिपला शाही पोशाखात फुगलेल्या नाशपातीच्या रूपात रंगवले, आणि उग्र गर्गंटुआ, देश खाऊन टाकणारा, आणि वरच्या टोपीमध्ये भांडे-पोट असलेला बुर्जुआ आणि जोकर.

Honore Daumier (1808-1879) पडदा खाली, प्रहसन खेळला जातो. 11 सप्टेंबर 1834 च्या "ला कॅरिकेचर" वरून कागद, पेन्सिल लिथोग्राफ, 20x27.9 सेमी स्क्रॅचिंग. स्टेट हर्मिटेज म्युझियम

"पडदा खाली करा, प्रहसन संपले!"- चरबी विदूषक आज्ञा, proscenium वर उभे. आणि पडदा खाली सरकतो. आणि स्टेजवर प्रहसन खेळले जात आहे - चेंबर ऑफ डेप्युटीजची बैठक. सत्तेवर येण्यासाठी राजाला तिची गरज होती, त्याला आता तिची गरज नाही. डौमियरच्या तीक्ष्ण व्यंगचित्रांपैकी हे एक आहे. फूटलाइट्सच्या प्रकाशाने खालून उजळलेली, विदूषक चेकर सूटमध्ये प्रचंड पोट असलेली एक आकृती, हास्यास्पद आणि भयंकर दोन्ही दिसते आणि बसलेल्या संसद सदस्यांच्या कठपुतळी निर्जीवपणावर जोर दिला जातो.

डौमियरच्या व्यंग्यांमध्ये, मजेदार आणि भयंकर एकमेकांशी जोडलेले आहेत, बहुतेकदा त्याचे लिथोग्राफ गोयाच्या कोरीव कामांसारखे असतात, परंतु राक्षसीपणाशिवाय, जीवनाच्या अतार्किकतेच्या भीतीशिवाय. गोयामध्ये, "कारणाची झोप राक्षसांना जन्म देते," तर डौमियरमध्ये, जागृत मन राक्षसांची थट्टा करते.

N.A. दिमित्रीवा. कलेचा संक्षिप्त इतिहास. 2004

डौमियर होनोर (1808-1879), फ्रेंच ग्राफिक कलाकार, चित्रकार आणि शिल्पकार. 26 फेब्रुवारीला जन्म
मार्सिले मध्ये 1808. 1814 पासून तो पॅरिसमध्ये राहिला आणि 1820 पासून त्याने चित्रकला आणि चित्रकला धडे घेतले. कलेत प्रभुत्व मिळवले
लिथोग्राफ 1830 च्या क्रांतीनंतर, डौमियर फ्रान्समधील सर्वात प्रमुख राजकीय व्यंगचित्रकार बनले आणि जिंकले.
किंग लुई फिलिप आणि समाजातील सत्ताधारी वर्गावरील निर्दयी, तीव्र विचित्र व्यंगचित्रासाठी सार्वजनिक मान्यता.


"नाशपाती." लुई फिलिपचे व्यंगचित्र (1831)

डौमियरची व्यंगचित्रे सैल पत्रके म्हणून वितरीत केली गेली किंवा लोकप्रिय सचित्र प्रकाशनांमध्ये प्रकाशित केली गेली
("व्यंगचित्र", 1830-1835; "सिल्हूट", 1830-1831; "चरिवारी", 1833-1860 आणि 1863-1872) मासिके. मालिकेसाठी आधार
लिथोग्राफिक कार्टून पोर्ट्रेट "सेलिब्रिटी ऑफ द गोल्डन मीन" (१८३२-१८३३) डौमियरने शिल्पित केले होते
राजकीय व्यक्तींचे मार्मिक पोर्ट्रेट प्रतिमा (पेंटेड क्ले, सुमारे 1830-1832, 36 संरक्षित
शिल्पे).

"विधानिक गर्भ". लिथोग्राफी. १८३४.

1832 मध्ये, राजाच्या व्यंगचित्रासाठी (“गारगंटुआ”, 1831), कलाकाराला सहा महिने तुरुंगवास भोगावा लागला. लिथोग्राफ 1834 मध्ये
डौमियर यांनी अधिकार्‍यांच्या सामान्यपणा, स्वार्थ आणि ढोंगीपणाचा निषेध केला (“विधानिक गर्भ”, “आम्ही सर्व प्रामाणिक लोक आहोत,
चला आलिंगन देऊया"), कामगारांच्या वीर प्रतिमा तयार केल्या ("आधुनिक काळातील गॅलिलिओ"), खोल शोकांतिकेने ओतलेली प्रतिमा
त्यांच्याविरुद्ध प्रतिशोध ("ट्रान्सनोनेन स्ट्रीट 15 एप्रिल, 1834").

बुद्धिबळपटू. (१८६३)

1835 मध्ये राजकीय व्यंगचित्रांवर बंदी घातल्यानंतर, डौमियर रोजच्या व्यंगचित्राकडे वळले आणि अध्यात्मिक क्षुद्रतेची खिल्ली उडवली.
पॅरिसमधील रहिवासी ("जीवनातील सर्वोत्तम", 1843-1846; "चांगले बुर्जुआ", 1846-1849; सामूहिक "व्यंगचित्र" मालिका
साहसी रॉबर्ट मॅकरची प्रतिमा, 1836-1838). फ्रेंच राजकीय व्यंगचित्राच्या नवीन उदयाच्या काळात, संबंधित
1848-1849 च्या क्रांतीसह, तयार केले (प्रथम विचित्र कांस्य मूर्ती, 1850, लूव्रे, पॅरिस, आणि नंतर मालिकेत
लिथोग्राफ्स) राजकीय बदमाश रटापुअलची सामान्यीकृत प्रतिमा. कुशलतेने आणि स्वभावाने सर्वात श्रीमंत एकत्र करणे,
कॉस्टिक कल्पनारम्य आणि निरीक्षणाची अचूकता,

बोझ, 1850-1853 हर्मिटेज, सेंट पीटर्सबर्ग

डौमियरने ग्राफिक्सच्या भाषेला पत्रकारितेची धार दिली: रेषेची तीव्र अभिव्यक्ती स्वतःच दिसते
त्याच्या व्यंग्यातील वस्तूंबद्दलची उदासीनता आणि असभ्य आत्मसंतुष्टता उघड केली. डौमियरच्या परिपक्व लिथोग्राफमध्ये मखमली गुणवत्ता असते
स्ट्रोक, मानसशास्त्रीय छटा दाखविण्याचे स्वातंत्र्य, हालचाल, प्रकाश आणि सावली श्रेणीकरण. डॉमियरच्या पेंटिंगमध्ये, नाविन्यपूर्ण
रोमँटिसिझमच्या परंपरेचा पुनर्विचार, विचित्रतेने गुंफलेली वीर भव्यता, व्यंग्यांसह नाटक, धारदार
प्रतिमांचे वेगळेपण लेखन स्वातंत्र्य, फॉर्मचे ठळक सामान्यीकरण, प्लॅस्टिकिटीच्या शक्तिशाली अभिव्यक्तीसह एकत्रित केले आहे
आणि प्रकाश विरोधाभास.

गायक, 1860 Rijksmuseum, Amsterdam

1850-60 च्या दशकात, डायनॅमिक रचना अधिकाधिक तीव्र आणि वेगवान होत गेली, खंड संक्षिप्तपणे रंगाने तयार केला गेला.
डाग आणि एक उत्साही, रसाळ स्ट्रोक. ग्राफिक्समध्ये ज्या थीम्सने त्याला भुरळ घातली (त्यातील क्रांतिकारी संघर्षाचे पथ्य
"उद्रोह", 1848; "द लॉन्ड्रेस" मधील सामान्य माणसाच्या आंतरिक महत्त्व आणि आध्यात्मिक सौंदर्याचे मूर्त रूप, सुमारे
1859-1860, लूवर, पॅरिस), थिएटर, सर्कस आणि प्रवासी विनोदी कलाकार चित्रकलेतील डॉमियरचे आवडते आकृतिबंध बनले.
("मेलोड्रामा", साधारण 1856-1860, न्यू पिनाकोथेक, म्युनिक; "क्रिस्पिन आणि स्कॅपिन", साधारण 1860, लूव्रे, पॅरिस). चित्रांची मालिका
डौमियर डॉन क्विक्सोटला समर्पित आहे, ज्यांचे कॉमिक स्वरूप केवळ आध्यात्मिक अनन्यता आणि शोकांतिकेवर जोर देते
सत्याच्या महान साधकाचे भाग्य (“डॉन क्विक्सोट”, साधारण १८६८. न्यू पिनाकोथेक. म्युनिक).

प्रिंट्सचे कलेक्टर्स, 1859 लूवर, पॅरिस

Honore Daumier ची पेंटिंग "कलेक्टर ऑफ एनग्रेव्हिंग्ज"
आर्ट डीलरच्या गॅलरीत दोन वृद्ध गृहस्थ प्रिंट्सच्या फोल्डरमधून पहात आहेत. साहजिकच दोन्ही
ते केवळ तज्ञ म्हणून ओळखले जात असल्याचा आव आणतात. चित्रकला स्वतः कलाकाराच्या नशिबावर कडू भाष्य म्हणून काम करू शकते,
ज्यांना श्रीमंत मध्यमवर्गीयांमध्ये त्याच्या कामांसाठी खरेदीदार सापडत नव्हते. डौमियर
एक उत्कृष्ट व्यंगचित्रकार होता, पेनच्या एका स्ट्रोकने एखाद्या व्यक्तीचे पात्र व्यक्त करण्यास सक्षम होता. सुप्रसिद्ध होते आणि
कास्टिक व्यंगांनी भरलेली त्यांची प्रमुख राजकीय व्यक्तींची चित्रे सावधगिरीने पाहिली गेली, तसेच
दिवसाच्या वर्तमान घटनांवर टिप्पण्या.

कथितरित्या अक्षम, 1857 हर्मिटेज, सेंट पीटर्सबर्ग

डौमियरला शब्दशः वर्णनाची आवश्यकता असती अशा पेंटिंगमध्ये संक्षिप्तपणे व्यक्त करण्याची दुर्मिळ भेट होती. तो होता
तसेच एक उत्कृष्ट चित्रकार आणि शिल्पकार. लिथोग्राफी तंत्रातील त्यांची व्यंगचित्रे, ज्याची एकूण संख्या समाविष्ट आहे
एडगर देगास सारख्या प्रसिद्ध कलाकारांनी गोळा केलेले सुमारे चार हजार; ते आश्चर्यकारक स्वातंत्र्याने आश्चर्यचकित होतात
केवळ जपानी कॅलिग्राफीशी तुलना करता येणारी अंमलबजावणी.
11 फेब्रुवारी 1879 रोजी पॅरिसजवळील वाल्मोंडोइस येथे डौमियरचा मृत्यू झाला.

"बंड" (1848)

"मिलर, त्याचा मुलगा आणि गाढव" (1849)

व्हिक्टर ह्यूगो. (१८४९)

"डॉन क्विक्सोट" (1868)

ओ. डौमियर. "लाँड्रेस". सुमारे 1859 - 1860. लूव्रे. पॅरिस.

पॅलेस रॉयलच्या बागेत कॅमिल डेस्मॉलिन्स

हे रेखाचित्र डॉमियरने ऐतिहासिक विषयांवर केलेल्या काही कामांचे आहे. Daumier भागांपैकी एक निवडतो
महान फ्रेंच क्रांती: 12 जुलै 1789 रोजी पॅलेस रॉयल येथे, वकील आणि लेखक कॅमिल डेस्मॉलिन्स, नंतर
क्रांतीच्या पहिल्या टप्प्यातील एक सक्रिय सहभागी, त्याच्या सहकारी नागरिकांना शस्त्रास्त्रांवर बोलावले, त्यांना त्यांच्या कपड्यांवर हिरवे पिन करण्यास आमंत्रित केले.
जिंकण्यासाठी किंवा मरण्याच्या तयारीचे चिन्ह म्हणून कोकडे किंवा हिरवे पान.

"वारसा पाहून धक्का बसला." "सीज" अल्बममधील लिथोग्राफ. १८७१.

"तृतीय श्रेणीची गाडी." ठीक आहे. १८६२-६३. मेट्रोपॉलिटन म्युझियम ऑफ आर्ट. NY

"तरुण कलाकाराला सल्ला." 1860 च्या आसपास. नॅशनल गॅलरी ऑफ आर्ट. वॉशिंग्टन.

"रक्षक". जलरंग. 3रा तिमाही 19 वे शतक खाजगी संग्रह.

डेलाक्रॉइक्स, डौमियरला उद्देशून, लिहिले: "मी तुमच्यापेक्षा जास्त महत्त्वाची आणि ज्याची मी प्रशंसा करतो अशी कोणतीही व्यक्ती नाही."

यूजीन डेलाक्रोक्स

स्वत: पोर्ट्रेट

बौडेलेर म्हणाले की डौमियरने ज्या रागाने वाईटाचा निषेध केला त्याने “त्याच्या अंतःकरणाची दयाळूपणा सिद्ध केली.”

चार्ल्स बाउडेलेर

“तुझ्याद्वारे लोक लोकांशी बोलतील,” प्रसिद्ध लोकशाही इतिहासकार मिशेलेट यांनी डौमियरला लिहिले. आणि हे शब्द खरे ठरले.

आंद्रे गिल

Honoré Victorian Daumier चा जन्म 26 फेब्रुवारी 1808 रोजी मार्सिले येथे झाला, जो एका ग्लॅझियरचा मुलगा होता. त्यांच्या वडिलांकडे साहित्यिक क्षमता होती. त्यांना समजून घेण्याचा प्रयत्न करून, 1814 मध्ये त्याने आपले कुटुंब पॅरिसला हलवले. मात्र, त्याची स्वप्ने पूर्ण होणे नशिबात नव्हते. पुरेसा पैसा नाही आणि लहान Honore ला काम सुरू करावे लागेल: प्रथम डिलिव्हरी बॉय म्हणून आणि नंतर पुस्तकांच्या दुकानात सेल्समन म्हणून. चित्रकलेचा प्रत्यक्ष अभ्यासक्रम घेण्याचे त्यांचे नशीब कधीच नव्हते.

अॅडॉल्फ-व्हिक्टर जेफ्रॉय-डेचौम

1822 पासून, डौमियर तंदुरुस्तपणे अभ्यास करत आहे आणि कलाकार ए. लेनोईर यांच्यापासून सुरुवात करतो, कधीकधी सुईसच्या स्टुडिओमध्ये आयुष्यभर काम करतो. परंतु तो लूवरमध्ये बराच वेळ घालवतो, जिथे तो प्रसिद्ध मास्टर्स, विशेषत: टिटियन आणि रुबेन्सची कॉपी करतो.

पृथ्वी आणि पाण्याचे संघटन

पीटर पॉल रुबेन्स

डौमियरने क्वचितच कलेचा मार्ग स्वीकारला नसता तर अशा परिस्थितीत ज्याने "कलाकाराचे भोग" ​​कारागिराच्या कमाईशी - लिथोग्राफिक श्रमाची मागणी जोडणे शक्य केले नसते.

अल्प-ज्ञात कलाकार रमेलासह लिथोग्राफीचा अभ्यास करण्यासाठी अर्ज करून, ऑनरने सुरुवातीला फक्त एकच ध्येय ठेवले - त्याच्या पालकांना आर्थिक मदत करणे. म्हणून सुरुवातीला त्याने बेलियार आणि रिकोर्ट या प्रकाशकांसाठी लहान चित्रे, शीट म्युझिक टायटल आणि मुलांची वर्णमाला पुस्तके सादर केली. पण लवकरच डौमियरला त्याच्या प्रतिभेचा खरा अर्ज सापडला. मासिकांमध्ये अर्धवेळ काम करत असताना, 1830 मध्ये Honore चार्ल्स फिलिपॉनच्या व्यंगचित्र प्रकाशनात सहयोग करण्यास सुरुवात केली, जिथे त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट ड्राफ्ट्समन काम करत होते: मोनियर, ग्रॅनविले, ट्रॅव्हियर, शार्लेट, डेकॅम्स. आतापासून, डौमियरने आपले भवितव्य राजकीय प्रेसशी कायमचे जोडले, टोपणनावाने स्वाक्षरी केली, नंतर "एचडी." आणि शेवटी, तुमचे पूर्ण नाव आणि आडनाव. त्याला लवकरच व्यंग्यात्मक ग्राफिक्स चावणारा मास्टर म्हणून प्रसिद्धी मिळाली.

"Père Goriot" साठी चित्रण

डौमियरने 1831 ते 1843 पर्यंत व्यंगचित्रांवर काम केले (वजा 6 महिन्यांच्या तुरुंगवासाची शिक्षा) आणि फिलीपॉनने स्थापन केलेल्या चारिवारी मासिकात 1835 ते 1874 (1860-1863 वगळता) जवळजवळ पूर्णपणे अंध असतानाच काम सोडले. वर्षानुवर्षे, कलाकाराने 4,000 लिथोग्राफ आणि 900 वुडकट्स तयार केले, ज्यामध्ये सुमारे 400 तैलचित्रे, जलरंग आणि रेखाचित्रे जोडली पाहिजेत.

धडपडणारे गवंडी

डौमियरच्या सुरुवातीच्या लिथोग्राफपैकी सर्वात प्रसिद्ध गार्गंटुआ (डिसेंबर 15, 1831) आहे. येथे कलाकाराने दर्शविले आहे की चरबी लुई फिलिप हे सोने खात आहे जे अधिकारी थकलेल्या लोकांकडून घेत होते. हा लिथोग्राफ ओबेर कंपनीच्या खिडकीत प्रदर्शित करण्यात आला आणि लोकांनी खूप आकर्षित केले. सरकारने डॉमियरचे काम परिणामांशिवाय सोडले नाही, त्याला सहा महिने तुरुंगवास आणि 500-फ्रांक दंड ठोठावला.

डौमियर त्याच्या पहिल्या कामगिरीवर समाधानी नाही. व्यंगचित्राच्या पोर्ट्रेटवर तो कठोर परिश्रम करतो, चित्रित केलेल्या व्यक्तीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये विचित्रतेच्या बिंदूवर आणतो. यामुळे यश मिळते - तीसच्या दशकातील त्याच्या शीटवरील आकृत्या अत्यंत विपुल आणि प्लास्टिकच्या आहेत. असा लिथोग्राफ आहे “द लेजिस्लेटिव्ह वोम्ब” (1834), जिथे अॅम्फीथिएटरमध्ये असलेल्या बेंचवर दर्शकांसमोर जुलै राजेशाहीचे मंत्री आणि संसद सदस्य पाहू शकतात. प्रत्येक चेहरा निर्दयी अचूकतेसह एक पोर्ट्रेट समानता व्यक्त करतो. या लोकांची शारीरिक विकृती आणि नैतिक कुचंबणा प्रकट करून आणि त्यावर जोर देऊन, कलाकार प्रकारची पोट्रेट तयार करतो; एक तीक्ष्ण वैयक्तिक वैशिष्ट्य त्यांच्यामध्ये सामाजिक सामान्यीकरणात विकसित होते, प्रतिक्रिया शक्तींच्या वाईट मूर्खपणाची निर्दयी निंदा करते.

प्रभावाची समान शक्ती त्या शीट्सद्वारे प्राप्त होते ज्यामध्ये डौमियर वर्ग संघर्ष प्रकट करतो, कामगार वर्गाची भूमिका दर्शवितो: “हे यापुढे आमच्यासाठी धोकादायक नाही,” “हस्तक्षेप करू नका,” “रू ट्रान्सनोनेन 15 एप्रिल, 1834. "

एल.एन. व्हॉलिन्स्की लिथोग्राफ “ट्रान्सनोनेन स्ट्रीट” बद्दल लिहितात: “संध्याकाळच्या उजेडात उजळलेल्या प्रकाशाचा किरण फाशीच्या माणसाची आकृती बाहेर काढत आहे, नग्न सत्याच्या सर्व निर्दयतेने रेखाटलेला आहे, तर खून झालेल्या महिलेची आकृती - कदाचित त्याची पत्नी. - धुक्याच्या सावलीत झाकलेले आहे. करुणेची ही सावली खोलवरून सरकत आहे, ती सर्व काही विदाईच्या बुरख्याने व्यापून टाकणार आहे आणि जल्लादांचा राग आणि द्वेष लक्षात ठेवण्यासाठी आणि आपल्या अंतःकरणात वाहून नेण्यासाठी आम्ही घाईघाईने पाहतो."

तुम्ही याला जाऊ देऊ शकता, ते यापुढे धोकादायक नाही

1834 च्या तथाकथित "सप्टेंबर कायदे" नंतर, प्रेसच्या विरोधात निर्देशित केले गेले, राजकीय व्यंगचित्राच्या क्षेत्रात काम करणे अशक्य झाले. Daumier आता पासून थीम काढतो रोजचे जीवन, मोठे सामाजिक प्रश्न मांडणे. यावेळी, दैनंदिन जीवनातील व्यंगचित्रांचा संपूर्ण संग्रह आणि नैतिकता प्रकाशित करण्यात आली. डौमियर, कलाकार ट्रॅव्हिससह, "पॅरिसियन प्रकार" (1835-1836) मालिका तयार करतात.

मंत्री गुइझोट यांनी “श्रीमंत व्हा!” ही घोषणा दिली. डौमियरने रॉबर्ट मॅकेयरची प्रतिमा तयार करून याला प्रतिसाद दिला - एक फसवणूक करणारा, बदमाश, सट्टेबाज, मरणारा आणि पुन्हा उठणारा (कॅरिकॅटुरन मालिका, 1836-1838). इतर लिथोग्राफमध्ये, डौमियर न्यायालयाचा भ्रष्टाचार (“न्यायचे नेते,” 1845-1849), आणि बुर्जुआ धर्मादाय (“आधुनिक परोपकार,” 1844-1846) उघड करतात. अनेक लिथोग्राफ्समध्ये, डौमियर फ्रेंच व्यापार्‍याच्या आत्म-समाधानाची सर्व दुर्दम्यता दर्शवितो. उदाहरणार्थ, "एखाद्या प्रदर्शनात तुमचे पोर्ट्रेट पाहणे खूप आनंददायी आहे" ("सलून ऑफ 1857" मालिकेतील) हे पत्रक आहे. या संदर्भात, डौमियरने इतर मालिका तयार केल्या: “सिंगल्स डे” (1839), “वैवाहिक नैतिकता” (1839-1842), “पेस्टोरल्स” (1845-1846), “जीवनाचे सर्वोत्तम दिवस” (1843-1846). 1841-1843 मध्ये त्यांनी मालिका तयार केली. प्राचीन इतिहास", ज्यामध्ये तो धैर्याने प्राचीन पौराणिक कथांचे कथानक आणि प्रतिमांचे विडंबन करतो, आधुनिक बुर्जुआला प्राचीन नायक आणि देवतांच्या स्थानावर ठेवतो.

डायोजेन्स आणि अलेक्झांडर द ग्रेट

चित्र काढण्याची शैली बदलते. स्ट्रोक अधिक अर्थपूर्ण बनते. समकालीन लोकांच्या म्हणण्याप्रमाणे (थिओडोर डी बनविले), डौमियरने कधीही धारदार नवीन पेन्सिल वापरल्या नाहीत; त्याने तुकड्यांसह रेखाचित्रे काढण्यास प्राधान्य दिले जेणेकरून रेषा अधिक वैविध्यपूर्ण आणि चैतन्यपूर्ण असेल. कलाकारांच्या कृतींना ग्राफिक वर्ण प्राप्त होतो आणि प्लॅस्टिकिटी अदृश्य होते.

"16 एप्रिल 1846 रोजी, त्याने त्याच्या मैत्रिणी, मेरी अलेक्झांड्रिया डॅसीशी लग्न केले, जी अनेक वर्षांपासून त्याच्या व्यस्त अस्तित्वातील त्रास आणि आनंद सामायिक करत होती," एम.यू म्हणतात. हरमन. “ती नुकतीच चोवीस वर्षांची झाली होती, ती ड्रेसमेकर होती आणि खरे सांगायचे तर तिला तिच्या पतीचे काम फारसे समजले नाही. पण ती त्याची विश्वासू कॉम्रेड बनली, तिला कठीण क्षणात धीर कसा गमवायचा नाही हे माहित होते. एकटेपणा, ज्याने त्याला अनेक कटू क्षण आणले, डौमियरच्या आयुष्यातून कायमचे नाहीसे झाले. आता त्याचे स्वतःचे घर होते, आनंदी आणि प्रेमळ अलेक्झांड्रियाच्या उपस्थितीने उबदार होते. वरच्या मजल्यावरील त्याच्या स्टुडिओत काम करूनही, पूर्ण एकांतात, त्याला आजूबाजूला रिकामेपणा जाणवला नाही. उलथलेले नाक असलेला गोलाकार, हसणारा चेहरा आणि त्याच्या पत्नीच्या भव्य उंच आकृतीने डौमियरने रंगवलेल्या जवळजवळ सर्व स्त्री प्रतिमांवर एक मूर्त ठसा उमटवला.

होनोरच्या वडिलांचे नाव असलेला त्यांचा मुलगा काही आठवडे जगल्यानंतर मरण पावला. जगाला इतक्या थोडक्यात भेट देणार्‍या एका चिमुकल्या प्राण्यासमोर त्याने एक वेदनादायक स्मृती आणि अपराधीपणाची अस्पष्ट भावना मागे सोडली.”

डौमियरला नेहमीच चित्रकला करायची इच्छा होती. हे अन्यथा असू शकत नाही: त्याचा उत्साही, कलात्मक स्वभाव होता आणि तो चित्रकारांच्या अनुकूल वातावरणात होता - कोरोट, डायझ, डौबिग्नी, डेलाक्रोक्स. तथापि, शाश्वत गरज आणि सर्व-उपभोग्य मासिक कार्याने त्याची इच्छा रोखली. 1848 च्या फेब्रुवारी क्रांतीच्या विजयासह, त्याचे आरोपाचे मिशन संपले असे वाटले तेव्हाच वयाच्या चाळीसव्या वर्षी त्यांनी पहिल्यांदा ब्रश हाती घेतला.

डॉन क्विझोट

9 मार्च रोजी, त्याने "माजी मंत्र्यांची शेवटची परिषद" चित्रित केली आहे, जिथे तो जुलैच्या राजेशाहीच्या सरकारची हकालपट्टी करणाऱ्या बंडखोर फ्रान्सचा गौरव करतो. अधिकृत स्पर्धेसाठी, तो प्रजासत्ताकची एक रूपकात्मक प्रतिमा तयार करतो - एक सुंदर, भव्य रचना जी इतकी स्मारकीय आहे की ती स्मारकासाठी डिझाइन म्हणून काम करू शकते. डौमियरने “रिव्हॉल्ट” (1848) आणि “फॅमिली ऑन द बॅरिकेड” (1848-1849) ही चित्रे रंगवली.

बॅरिकेडवर कुटुंब

परंतु "चांगले बुर्जुआ" सुंदर प्रजासत्ताकाने पास केले, सरकारने त्याला बक्षीस दिले नाही आणि पूर्वीप्रमाणेच कलाकार गरिबीत नशिबात होता. सुरुवातीला, डौमियरने रात्री नियतकालिक लिथोग्राफवर काम केले जेणेकरुन तो दिवसा चित्रकलेसाठी स्वतःला झोकून देऊ शकेल. त्यानंतर 1860 मध्ये तो चारिवरीसोबतचा करार मोडण्याचा प्रयत्न करतो. याच काळात - 50-60 च्या दशकात - तेल आणि जलरंगातील त्यांची कामे एकामागून एक दिसू लागली, तेच आश्चर्यकारक जलरंग ज्यासाठी त्याला त्याच्या हयातीत पैसे मिळाले आणि ज्यांचे वजन आता जवळजवळ सोन्यामध्ये आहे.

चित्रकलेमध्ये, डौमियर बहुतेक वेळा गीतात्मक आणि विचारशील असतो. त्याने तयार केलेल्या प्रतिमा खानदानी आणि प्रतिष्ठेने परिपूर्ण आहेत.

“चित्रांमधील प्रकाश हा भावनिक भार वाहतो आणि त्याद्वारे डॉमियर विविध प्रकारे प्रकाश आणि गडद यांची तुलना करून रचनात्मक उच्चार ठेवतो,” N.V. यावोर्स्काया. - त्याचा आवडता प्रभाव बॅकलाइट आहे, जेव्हा अग्रभाग गडद असतो आणि पार्श्वभूमी हलकी असते. उदाहरणार्थ, "आंघोळीपूर्वी" (सुमारे 1852), "खिडकीवरील उत्सुक लोक" (सुमारे 1860) ही चित्रे आहेत. परंतु कधीकधी डौमियर दुसर्या प्रभावाचा अवलंब करतो: पार्श्वभूमीचा अर्ध-अंधार अग्रभागाकडे पसरलेला दिसतो आणि पांढरे, निळे आणि पिवळे रंग तीव्रतेने वाजू लागतात ("शाळा सोडणे", सुमारे 1853-1855; या आवृत्तींपैकी एक "थर्ड क्लास कॅरेज", सुमारे 1862). सामान्यतः, डौमियर रंगांच्या निःशब्द श्रेणीद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे, सर्व प्रकारच्या छटा आणि प्रतिबिंबांसह संतृप्त आहे. काही विशेष प्रकाश रोजच्या दृश्यांना प्रकाशित करतात, जे महत्त्व प्राप्त करतात आणि त्यांची सामान्यता गमावतात. कृतीचे नाटक वाढवणाऱ्या प्रकाश प्रभावांमध्ये स्वारस्य डॉमियरला थिएटरच्या प्रतिमेकडे वळण्यास भाग पाडते. तो कामगिरीने उत्साहित झालेल्या प्रेक्षकांचे मानसशास्त्र दाखवतो (मेलोड्रामा, 1856-1860), किंवा उच्चारलेले चेहर्यावरील भाव (क्रिस्पिन आणि स्कॅपिन) , 1858-1860).

क्रिस्पन आणि स्कॅपिन

डौमियर चित्रकाराने कला इतिहासात ग्राफिक कलाकारापेक्षा कमी भूमिका बजावली. त्याने चित्रकलेमध्ये नवीन प्रतिमा आणल्या आणि अभिव्यक्तीच्या विलक्षण सामर्थ्याने त्यांचा अर्थ लावला. डौमियरच्या आधी एकाही चित्रकाराने इतके मुक्तपणे लिहिले नाही, संपूर्ण नावाने इतके धैर्याने सामान्यीकरण केले नाही. त्यांनी चित्रकलेच्या पुढील विकासाची अनेक प्रकारे अपेक्षा केली होती.”

डॉन क्विक्सोटला समर्पित चित्रांच्या मालिकेत, डौमियरचा वास्तववाद एक विशेष सामान्यीकरण शक्ती प्राप्त करतो. पुढे धडपडणाऱ्या स्थिर डॉन क्विक्सोटच्या लयीत आणि सांचो पान्झाच्या सतत आळशी अंतरामध्ये, मानवी आत्म्याचे दोन विरुद्ध ध्रुव प्रतीक असल्याचे दिसते.

डॉन क्विझोट आणि सँचो पान्झा

जर “डॉन क्विक्सोट” मध्ये डौमियरने मानवी आत्म्याच्या दोन बाजूंमधील एक दुःखद विरोधाभास दर्शविला असेल, तर “स्कोमोरोख्स” मालिकेत आपल्याला एखाद्या व्यक्तीचे बाह्य स्वरूप आणि त्याचे सार यांच्यातील भयानक विरोधाभासाचा सामना करावा लागतो. डौमियरच्या या सर्वोत्कृष्ट चित्रांपैकी एक - "स्केपिन", रॉइरच्या खाजगी संग्रहात असलेल्या, आम्ही पियरोट पाहतो... पण हा पियरोट कशा प्रकारचा आहे, तो वॅटोच्या सौम्य आणि चंद्राच्या नायकापेक्षा किती वेगळा आहे! हा एक सर्वहारा आहे ज्याचा चेहरा उग्र आणि उग्र आहे, फक्त आनंदी कार्निव्हल झगा घातलेला आहे.

“वकील” मालिकेत, डौमियर या आधुनिक डेमोस्थेनिसच्या चेहऱ्यावरील हावभाव आणि हावभावांचे खोटे पॅथॉस दाखवतो आणि त्यांना वाहत्या टॉगॅससह बोलण्याच्या मशीनमध्ये बदलतो.

दोन वकील

डौमियरच्या कामांचा संपूर्ण गट कामगारांच्या भव्य प्रतिमा तयार करण्यासाठी समर्पित आहे. लोहार, मुलांसह धुलाई, पाणी वाहक, बार्ज होलर्स - हे एकमेव "पॅरिसियन प्रकार" आहेत ज्यांना डौमियरच्या विडंबनाने वाचवले आणि त्याशिवाय, त्याच्या ब्रशने सर्वात मोठे संश्लेषण, सर्वात मोठे पॅथॉस, सर्वात मोठे स्मारक साध्य केले.

सर्वात लक्षणीय म्हणजे लॉन्ड्रेस सायकल. सेंट-लुईस बेटाच्या पाणवठ्यावर राहून, डौमियरने सतत त्यांच्या मेहनतीचे निरीक्षण केले.

“द बर्डन” म्हणून ओळखले जाणारे पेंटिंग देखील “लॉन्ड्रेस” सायकलचे आहे,” एन.एन. कलिताना. - "द पॅरिसियन लॉन्ड्रेस" च्या तुलनेत, हे सर्व संभाव्यतेने, नंतर तयार केले गेले आणि तयार केले गेले, थोडी वेगळी छाप. आमच्या आधी एक मुलासह एक धोबीण देखील आहे, परंतु तिच्या देखाव्यामध्ये कमी शांत आत्मविश्वास आणि महानता आहे. जेव्हा तुम्ही तिच्याकडे पाहता तेव्हा तुम्हाला चिंता, अस्वस्थता जाणवते. एक वॉशर बाई आणि एक मूल वार्‍यावर निर्जन तटबंदीच्या बाजूने अडचणीने चालत आहे. स्त्रीचे संपूर्ण शरीर प्रचंड तणावाने भरलेले आहे - ती प्रयत्नाने एक जड टोपली घेऊन जात आहे."

दुसर्‍या साम्राज्याच्या काळात, डौमियरची स्थिती, आधीच असह्य, आणखीनच बिघडली. "चरिवारी" मासिकाच्या संपादकांकडून त्याला नकार मिळाला, ज्यांनी असे मानले की "डॉमियरची कामे सदस्यांना परावृत्त करतात." त्याच वेळी, मोंडे इलस्ट्रेशन या आणखी एका मासिकाने, ज्याने कलाकारांच्या रेखाचित्रांमधून कोरीव काम प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली, त्याच्याशी सहयोग करणे थांबवले. केवळ 1863 मध्ये "चरिवारी" मासिकाने डौमियरशी नवीन करार केला आणि कलाकार राजकीय व्यंगचित्राकडे परत आला.

एक लिथोग्राफ संविधान स्वातंत्र्याचा झगा लहान करताना दाखवतो, तर दुसरा राजकीय नेत्यांच्या कृती आणि शब्दांना मार्गदर्शन करणारा प्रॉम्प्टर म्हणून दाखवतो. कलाकार लष्करी विरोधी व्यंगचित्रांची एक संपूर्ण मालिका देईल, जसे की “जग तलवार गिळते.” 1870-1872 मधील अनेक लिथोग्राफमध्ये, डौमियरने फ्रान्सच्या आपत्तींच्या गुन्हेगारांचा पर्दाफाश केला. "दिस किल्ड दॅट" या लिथोग्राफमध्ये तो दाखवतो की नेपोलियन तिसर्‍याची निवडणूक ही सर्व आपत्तींची सुरुवात होती. "द एम्पायर इज द वर्ल्ड" या लिथोग्राफमध्ये क्रॉस आणि थडग्यांचे दगड असलेले मैदान दाखवले आहे. पहिल्या स्मारकावर शिलालेख आहे: “2 डिसेंबर 1851 रोजी बुलेव्हार्ड मॉन्टमार्टेवर मृत”, शेवटच्या बाजूला - “डेड अॅट सेडान 1870”, म्हणजेच डौमियर असा दावा करतात की नेपोलियन तिसर्‍याच्या साम्राज्याने फ्रेंचांवर मृत्यू आणला. सुरुवात संपत आहे.

डौमियरची पत्रके दुःखद अर्थपूर्ण आहेत. ते प्रतीकात्मक आहेत, परंतु प्रतीक वैचारिकदृष्ट्या समृद्ध आणि खात्रीशीर आहे. 1871 मधील लिथोग्राफ्सपैकी एक, एकेकाळी शक्तिशाली झाडाचे फाटलेले, विकृत खोड एका भयानक आकाशाच्या पार्श्वभूमीवर चित्रित करते. त्याच्याकडे फक्त एकच फांदी उरली आहे जी वादळाचा प्रतिकार करते. चित्राखाली मथळा आहे: "गरीब फ्रान्स, खोड तुटले आहे, परंतु मुळे अजूनही मजबूत आहेत." ही रूपकात्मक प्रतिमा फ्रान्सने नुकतीच अनुभवलेली शोकांतिका कॅप्चर करते. प्रकाश आणि सावली आणि उत्साही रेषांच्या तीक्ष्ण संयोगाने, कलाकाराने एक शक्तिशाली प्रतिमा तयार केली जी देशाची चैतन्य दर्शवते. लिथोग्राफ हे सिद्ध करते की कलाकाराचा फ्रान्सच्या सामर्थ्यावर आणि त्याच्या धैर्यवान लोकांवर विश्वास होता.

आयुष्यभर कलाकाराला त्रास सहन करावा लागला. मित्रांनी काही ग्राहकांना त्याचा संदर्भ देऊन मदत करण्याचा प्रयत्न केला. तथापि, बहुतेक प्रकरणांमध्ये, Daumier विक्री पूर्ण करण्यात अक्षम होता. एन.एन. कलितिना तिच्या पुस्तकात पुढील भाग उद्धृत करते: “एकदा अशी घटना घडली, कलाकाराच्या आश्चर्यकारक नम्रता आणि अव्यवहार्यतेची साक्ष देते. Daubigny ने डौमियरची शिफारस एका श्रीमंत अमेरिकनकडे केली जो युरोपमध्ये पेंटिंग्ज विकत होता. याआधी कलाकाराला वेषभूषा करण्यासाठी आणि पेंटिंगसाठी किमान 5,000 फ्रँक मागण्याची चेतावणी दिल्यानंतर, डौबिग्नी खरेदीदारासह स्टुडिओमध्ये पोहोचला. अमेरिकन आवश्यक रकमेवर समाधानी होता आणि त्याला इतर कामे पहायची होती. कलाकाराने आणखी एक, अधिक लक्षणीय काम दाखवले, ज्यासाठी, तथापि, डौबिग्नीकडून सूचना न मिळाल्याने, त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण नम्रतेने त्याने संकोचपणे 600 फ्रँक मागितले. अमेरिकन लोकांनी पेंटिंग नाकारली आणि सामान्यतः कलाकार त्याच्या वस्तू स्वस्तात विकण्याकडे लक्ष दिले नाही. ”

कोणत्याही भौतिक वंचिततेमुळे डौमियरचा अभिमान आणि त्याच्या प्रजासत्ताक विश्वासाला तडा गेला नाही. नेपोलियन द लिटिलच्या मंत्रालयाने त्याच्या आयुष्याच्या अखेरीस त्याला लीजन ऑफ ऑनर ऑफर केले, तेव्हा डौमियरला "डानान्सची भेट" नाकारण्याचे धैर्य होते, "त्याच्या म्हातारपणी दिसण्याच्या इच्छेने विनम्र विनोदाने नकार दिला. न हसता आरशात.

1873 मध्ये, खराब दृष्टीमुळे, कलाकाराने काम करणे बंद केले. अर्ध-आंधळा आणि वृद्ध, डौमियरने लँडस्केप चित्रकार कोरोटच्या मैत्रीपूर्ण समर्थनासाठी आपली कारकीर्द पूर्ण गरिबीत संपवली असती, ज्याने त्याच्यासाठी वालमंडोइस (ओईसवर) गावात एक लहान घर विकत घेतले, जिथे डौमियरचा फेब्रुवारीमध्ये मृत्यू झाला. १०, १८७९.

दिमित्री सामीन द्वारे मजकूर

डौमियर होनोर व्हिक्टोरियन (1808 - 1879) - फ्रेंच ग्राफिक कलाकार, चित्रकार आणि शिल्पकार. मास्टर ग्लेझियरचा मुलगा.

1814 पासून तो पॅरिसमध्ये राहत होता, जेथे 1820 मध्ये. चित्रकला आणि चित्रकलेचे धडे घेतले, लिथोग्राफरच्या हस्तकलेत प्रभुत्व मिळवले आणि लहान लिथोग्राफिक कार्य केले. पॅरिसच्या रस्त्यावरील जीवनाचे निरीक्षण आणि शास्त्रीय कलेचा बारकाईने अभ्यास करून डॉमियर होनोरे व्हिक्टोरियनचे कार्य तयार केले गेले. डौमियरने वरवर पाहता 1830 च्या क्रांतीमध्ये भाग घेतला आणि जुलै राजेशाहीच्या स्थापनेसह तो एक राजकीय व्यंगचित्रकार बनला आणि लुई फिलिप आणि सत्ताधारी बुर्जुआ अभिजात वर्गाच्या त्याच्या निर्दयी, तीव्र विचित्र व्यंगचित्राने सार्वजनिक मान्यता मिळविली. राजकीय अंतर्दृष्टी आणि सेनानीचा स्वभाव असलेले, डौमियर ऑनर व्हिक्टोरियन यांनी जाणीवपूर्वक आणि हेतुपुरस्सर आपली कला लोकशाही चळवळीशी जोडली.

डौमियरची व्यंगचित्रे स्वतंत्र पत्रकांच्या स्वरूपात वितरित केली गेली किंवा सचित्र प्रकाशनांमध्ये प्रकाशित केली गेली जिथे डौमियर होनोरे व्हिक्टोरियन यांनी सहयोग केला (सिल्हूटमध्ये, 1830-31; कॅरिकेचरमध्ये, प्रकाशक सी. फिलिपॉन, कॅरिकेचर, 1831-35, आणि "चारीवरी", यांनी स्थापित केले. "चरिवारी", 1833-60 आणि 1863-72). बुर्जुआ राजकीय व्यक्तींच्या (पेंटेड क्ले, सुमारे 1830-32; 36 बुस्ट्स एका खाजगी संग्रहात टिकून आहेत) धीटपणे आणि अचूकपणे तयार केलेली शिल्प रेखाचित्रे लिथोग्राफिक कार्टून पोर्ट्रेटच्या मालिकेसाठी आधार म्हणून काम करतात (“सेलिब्रिटीज ऑफ द गोल्डन, 1328). -33).

1832 मध्ये, डौमियरला राजाच्या व्यंगचित्रासाठी (लिथोग्राफ “गारगंटुआ”, 1831) सहा महिन्यांसाठी तुरुंगात टाकण्यात आले, जिथे अटक केलेल्या प्रजासत्ताकांशी संवादाने त्याच्या क्रांतिकारी विश्वासांना बळकटी दिली. Daumier Honore Victorian ने 1834 च्या लिथोग्राफमध्ये कलात्मक सामान्यीकरण, शक्तिशाली शिल्पकला, समोच्च भावनिक अभिव्यक्ती आणि chiaroscuro ची उच्च पदवी प्राप्त केली; ते सत्तेत असलेल्या लोकांची सामान्यता आणि स्वार्थ, त्यांचा ढोंगीपणा आणि क्रूरता (चेंबर ऑफ डेप्युटीजचे सामूहिक पोर्ट्रेट - "लेजिस्लेटिव्ह वुम्ब"; "आम्ही सर्व प्रामाणिक लोक आहोत, चला मिठी मारू", "याला मुक्त केले जाऊ शकते" ); कामगारांच्या हत्याकांडाचे चित्रण (“ट्रान्सनोनेन स्ट्रीट 15 एप्रिल, 1834”) खोल शोकांतिकेने ओतप्रोत आहे; "प्रेसचे स्वातंत्र्य" आणि "आधुनिक गॅलिलिओ" या लिथोग्राफमध्ये डौमियर ऑनोरे व्हिक्टोरियन यांनी क्रांतिकारक कार्यकर्त्याची वीर प्रतिमा तयार केली.

राजकीय व्यंगचित्रांवर बंदी आणि व्यंगचित्रे बंद केल्यामुळे (1835) डौमियर होनोर व्हिक्टोरियन यांना रोजच्या व्यंगचित्रापर्यंत मर्यादित ठेवण्यास भाग पाडले. "पॅरिसियन प्रकार" (1839-40), "वैवाहिक शिष्टाचार" (1839-1842), "जीवनातील सर्वोत्तम दिवस" ​​(1843-1846), "पीपल ऑफ जस्टिस" (1845-48), " गुड बुर्जुआ” (1846-49) डौमियरने बुर्जुआ जीवनातील फसवणूक आणि स्वार्थीपणा, बुर्जुआ लोकांची आध्यात्मिक आणि शारीरिक कुचंबणा यांची उपहास आणि निंदा केली आणि बुर्जुआ सामाजिक वातावरणाचे स्वरूप प्रकट केले जे सरासरी माणसाच्या व्यक्तिमत्त्वाला आकार देते. डौमियरने 100-शीट मालिका "कॅरिकॅटुरन" (1836-38) मध्ये बुर्जुआ वर्गाच्या दुर्गुणांवर लक्ष केंद्रित करणारी एक विशिष्ट प्रतिमा तयार केली, जी साहसी रॉबर्ट मॅकरच्या साहसांबद्दल सांगते. "प्राचीन इतिहास" (1841-43), "ट्रॅजिक-क्लासिकल फेसेस" (1841) या मालिकेत, डौमियरने बुर्जुआ शैक्षणिक कलेचे शास्त्रीय नायकांच्या दांभिक पंथासह वाईटरित्या विडंबन केले. विचित्र कल्पनारम्य आणि निरीक्षणाची अचूकता यांचा उत्तम मिलाफ करून, डौमियरने ग्राफिक भाषेलाच पत्रकारितेतील आरोपात्मक तीक्ष्णता दिली: ओळीतील कास्टिक, दंश करणारा अभिव्यक्ती भांडवलदार वर्गाकडून शालीनतेचा मुखवटा फाडून टाकत आहे, असे दिसते की निर्दयीपणा आणि असभ्यता प्रकट करते. डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनचे परिपक्व लिथोग्राफ गतिशीलता आणि समृद्ध मखमली स्ट्रोक, मनोवैज्ञानिक छटा, हालचाल, प्रकाश आणि हवा व्यक्त करण्याचे स्वातंत्र्य द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत. डौमियर होनोर व्हिक्टोरियन यांनी वुडकट्ससाठी (प्रामुख्याने पुस्तकातील चित्रे) रेखाचित्रे देखील तयार केली.

फ्रेंच राजकीय व्यंगचित्रात एक नवीन अल्पकालीन वाढ 1848-49 च्या क्रांतीशी संबंधित आहे. क्रांतीचे स्वागत करून, डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनने त्याच्या शत्रूंचा पर्दाफाश केला; बोनापार्टिझमचे अवतार म्हणजे राजकीय बदमाश रातापौलेची प्रतिमा-प्रकार होती, जी प्रथम एका विचित्र डायनॅमिक मूर्तीमध्ये तयार केली गेली (1850, लूव्रे, पॅरिसमधील कांस्य प्रत), आणि नंतर अनेक लिथोग्राफमध्ये वापरली गेली. 1848 मध्ये, Daumier Honoré Victorian ने स्पर्धेसाठी "द रिपब्लिक ऑफ 1848" (लुव्रे मधील आवृत्ती) या स्पर्धेसाठी एक चित्रमय रेखाटन पूर्ण केले. तेव्हापासून, डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनने तेल आणि जलरंगांमध्ये चित्रकला करण्यासाठी स्वतःला अधिकाधिक समर्पित केले. थीम आणि कलात्मक भाषेत नाविन्यपूर्ण, डौमियर होनोरे व्हिक्टोरियनच्या चित्रांमध्ये क्रांतिकारक संघर्ष (“विद्रोह,” सुमारे 1848; “फॅमिली ऑन द बॅरिकेड्स,” नॅशनल गॅलरी, प्राग) आणि मानवी जमावाची अनियंत्रित हालचाल (“प्रवासी) या चित्रांना मूर्त रूप दिले आहे. ,” सुमारे 1848-49, ललित कला संग्रहालय, मॉन्ट्रियल), कलाकारांचा श्रमिक लोकांसाठी आदर आणि सहानुभूती (द लॉन्ड्रेस, सुमारे 1859-60, लूव्रे; 3री श्रेणी कॅरेज, सुमारे 1862-63, मेट्रोपॉलिटन म्युझियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क ) आणि बेईमान बुर्जुआ न्यायाची दुर्भावनापूर्ण थट्टा (“डिफेंडर”, वॉटर कलर, खाजगी संग्रह). Daumier Honore Victorian विशेषत: कला विषयावर मोहित होते: त्याची भूमिका आणि समाजातील स्थान, सर्जनशीलता आणि धारणा मानसशास्त्र; डौमियर होनोर व्हिक्टोरियन यांच्या चित्रकलेचे आवडते आकृतिबंध - थिएटर, सर्कस, प्रिंट शॉप्स, प्रेक्षक, अभिनेते, प्रवासी कॉमेडियन, कलाकार, संग्राहक (“मेलोड्रामा”, साधारण 1856-60, न्यू पिनाकोथेक, म्युनिक; “क्रिस्पिन आणि स्कॅपिन”, साधारण 1860, लूवर); "तरुण कलाकाराला सल्ला", 1860, नॅशनल गॅलरी ऑफ आर्ट, वॉशिंग्टन).

डौमियरने साहित्यिक, धार्मिक आणि पौराणिक विषयांवर अनेक पोर्ट्रेट आणि चित्रे तयार केली; चित्रांची मालिका डॉन क्विझोटे यांना समर्पित, ज्याचे कॉमिक स्वरूप केवळ आध्यात्मिक महानता आणि सत्याच्या शोधकर्त्याच्या नशिबी शोकांतिकेवर जोर देते (डॉन क्विक्सोट, सुमारे 1868, न्यू पिनाकोथेक, म्युनिक). डौमियर होनोर व्हिक्टोरियनच्या पेंटिंगमध्ये, कलाकाराचा रोमँटिसिझमशी संबंध आणि त्याच्या परंपरेचा पुनर्विचार विशेषतः प्रकर्षाने जाणवतो: वीर भव्यता विचित्र, व्यंग्यांसह नाटक, प्रतिमांची तीक्ष्ण विशिष्टता लेखन स्वातंत्र्यासह एकत्रित केली आहे, ठळक. सामान्यता, अभिव्यक्ती, प्लास्टिकच्या स्वरूपाची शक्ती आणि प्रकाश विरोधाभास; 1850-60 च्या दशकात. डायनॅमिक कंपोझिशन अधिक तीव्र आणि वेगवान बनते, व्हॉल्यूम संक्षिप्तपणे रंगाचे स्पॉट आणि उत्साही, समृद्ध ब्रशस्ट्रोकसह शिल्पित केले जाते.

60 च्या शेवटी. दैनंदिन व्यंगचित्राने डौमियरच्या लिथोग्राफ्समधील नवीन थीम्सला मार्ग देण्यास सुरुवात केली: कलाकाराने सैन्यवाद आणि वसाहतवादाची वाढ, राष्ट्रीय मुक्ती चळवळींचा बदला आणि लष्करी आणि चर्चच्या षडयंत्रांचे पालन केले. Daumier Honoré Victorien चा शेवटचा उत्कृष्ट नमुना, अल्बम “द सीज” 1870-71 च्या फ्रँको-प्रुशियन युद्धाला समर्पित आहे; अल्बमच्या रूपकात्मक प्रतिमा आश्चर्यकारक शोकांतिका आणि खोल कटुतेने भरलेल्या आहेत, लिथोग्राफीची भाषा सामान्यीकरणाच्या सामर्थ्याने आणि अचूक, लवचिक रेषांच्या लॅकोनिसिझमने आश्चर्यचकित करते ("द एम्पायर इज द वर्ल्ड," 1870; "वारसा पाहून धक्का बसला ," 1871). Daumier Honoré Victorian चा प्रचंड वारसा (सुमारे 4 हजार लिथोग्राफ, 900 पेक्षा जास्त नक्षीकाम, 700 हून अधिक चित्रे आणि जलरंग, 60 हून अधिक शिल्पकला), जागतिक कलेतील गंभीर वास्तववादाच्या शिखरांपैकी एक, डौमियर होनोरे व्हिक्टोरिअन यांना ग्रेट व्हिक्टोरिअन म्हणून वैशिष्ट्यीकृत करते. कलाकार, कामगारांचे रक्षण करणारे हित.

या फ्रेंच कलाकाराच्या नशिबाने त्याला उत्कृष्ट प्रतिभा दिली, ज्यामुळे त्याला ओळख मिळाली, परंतु त्याला संपत्ती आणि प्रसिद्धी मिळाली नाही. 19व्या शतकातील प्रसिद्ध चित्रकार, शिल्पकार आणि ग्राफिक कलाकार, Honore Daumier यांनी आपले बहुतेक आयुष्य व्यंगचित्राच्या शैलीसाठी समर्पित केले. त्याला जे चुकीचे, अन्यायकारक, अपमानास्पद वाटले ते त्याने उघड केले - समाज, कायदे, भांडवलदार. त्याच्या कृतींनी लोकांना क्रांतिकारी अडथळ्यांकडे नेले आणि स्वतः बंडखोर चित्रकाराने अधिकाऱ्यांविरुद्ध अथकपणे लढा दिला.

बालपण आणि तारुण्य

भावी कलाकाराचा जन्म 26 फेब्रुवारी 1808 रोजी मार्सिले येथे एका ग्लेझियरच्या कुटुंबात झाला होता. जेव्हा मुलगा 8 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याच्या वडिलांनी कुटुंबाला पॅरिसला हलवले, या आशेने की त्याच्या हस्तकला तेथे जास्त मागणी असेल. त्याचवेळी आपला मुलगा आपल्याला मदत करेल अशी आशाही त्यांनी व्यक्त केली. पण काच बनवण्यात त्यांनी रस दाखवला नाही.

तो एक खरा स्लॉब मोठा झाला, मुलाचा आवडता मनोरंजन पॅरिसच्या रस्त्यांवरचे जीवन पाहत होता: गेटवेमध्ये कपडे धुण्यासाठी धुण्याचे काम करणाऱ्या स्त्रिया, आणि वेश्या कोपऱ्यावर सौदेबाजी करत आहेत, एक बेकर सुगंधित क्रोइसेंटची गाडी उतरवत आहे...

तरुण Honore सुमारे एक वैविध्यपूर्ण आणि मनोरंजक जीवन, जे मला त्या क्षणाचे सर्व सौंदर्य टिपायचे होते. त्याने पुस्तकांच्या दुकानातून अल्बममध्ये ज्या प्रकारची रेखाचित्रे पाहिली होती तीच तो तयार करू शकला असता तर! पण मुलाने रॅपिंग पेपरवर कोळशाचा वापर करून शेजारच्या मुलांची व्यंगचित्रे काढली.

सहाय्यक वकील आणि पुस्तकांच्या दुकानात लिपिक म्हणून दोन्ही काम करण्यास व्यवस्थापित केल्यावर, मुलाने, वयाच्या 14 व्या वर्षी, शेवटी त्याचे जुने स्वप्न पूर्ण केले - त्याने चित्रकला आणि शिल्पकलेचे धडे घेण्यास सुरुवात केली. लवकरच तो पॅलेस रॉयल गॅलरीमध्ये त्या काळातील प्रसिद्ध कलाकारांना भेटला: कॅमिल कोरोट, जीन ग्रॅनविले आणि चित्रकार यूजीन बॉर्डिनच्या स्टुडिओमध्ये काम करण्यास सुरुवात केली. 1828 मध्ये, होनोरला नवीन इमेजिंग तंत्र - लिथोग्राफीमध्ये रस निर्माण झाला. तो या शैलीमध्ये त्याची पहिली कामे करतो, ज्यामुळे त्याला दीर्घ-प्रतीक्षित उत्पन्न मिळते.

निर्मिती

1830 च्या दशकात, हॉनोरचे लिथोग्राफ प्रसिद्ध फ्रेंच व्यंगचित्रकार चार्ल्स फिलिपॉन यांनी पाहिले, ते फ्रान्समधील पहिल्या व्यंगचित्र मासिकाचे प्रमुख, कॅरिकेचर, आणि त्यांना सहयोग करण्यासाठी आमंत्रित केले.

डौमियरने रोझलेन या टोपणनावाने त्याच्या मासिकाच्या कामांवर स्वाक्षरी केली. 1832 मध्ये, त्याने गार्गनटुआच्या व्यंगचित्रात नवीन सम्राटाचे चित्रण केले, ज्यासाठी त्याला सहा महिने तुरुंगात टाकण्यात आले, तेथून तो प्रसिद्ध आणि आणखी क्रांतिकारक बनला. 1830-1832 मध्ये, डौमियरने "सेलिब्रिटी ऑफ द गोल्डन मीन" नावाच्या बुर्जुआ राजकारण्यांच्या शिल्प आणि कार्टून पोर्ट्रेटची एक गॅलरी तयार केली.

1834 मध्ये, पॅरिसमधील रहिवाशांनी "द लेजिस्लेटिव्ह वॉम्ब" (चेंबर ऑफ डेप्युटीजचे सामूहिक पोर्ट्रेट), "आम्ही सर्व प्रामाणिक लोक आहोत, आपण आलिंगन देऊया," "याला मुक्त केले जाऊ शकते" यासारखी लिथोग्राफिक कामे पाहिली.

पॅरिसचे लोक डौमियरच्या ज्वलंत राजकीय आणि सामाजिक कार्याची व्यंगचित्राच्या नवीन भागाचा आनंद घेण्यासाठी वाट पाहत होते, ज्याची त्या वेळी पूर्वीपेक्षा जास्त गरज होती, परंतु या उत्कृष्ट कृतींचे लेखक फार कमी लोकांना माहित होते. परंतु मास्टरच्या प्रतिभेचे मित्रांनी कौतुक केले, जसे की जीन-फ्राँकोइस मिलेट, कोरोट आणि डेलाक्रोक्स सारख्या चित्रकारांनी. तसेच लेखकांसह, आणि. बाल्झाक म्हणाले की "डॉमियर स्वतः जगतो" आणि बौडेलेरने लिहिले की "त्याचे रेखाचित्र स्वभावाने रंगीत आहे."

1835 मध्ये, अधिकार्यांनी "कॅरीकेचर" मासिक बंद केले, त्यानंतर डौमियर दुसर्या फिलिपॉन प्रकाशनाकडे गेले - "चरिवारी". येथे कलाकाराने जवळजवळ 30 वर्षे आपली तीक्ष्ण कामे प्रकाशित केली. लेखकाची स्वाक्षरी शैली ही थीमॅटिक मालिकांची निर्मिती आहे.

उदाहरणार्थ, "प्राचीन इतिहास" (1841-1843) मालिकेने बुर्जुआ कलेची खिल्ली उडवली. "पॅरिसियन प्रकार" (1839-1840), "गुड बुर्जुआ" (1846-1849), "पीपल ऑफ जस्टिस" (1845-1848) या मालिकेत लेखक क्षुद्र-बुर्जुआ विचारसरणी, अधिकार्‍यांचा भ्रष्टाचार आणि अधोगती यांचा पर्दाफाश करतात. नैतिकता

1848 नंतर, कलाकाराने दिशा बदलली ललित कला- पेंटिंगवर स्विच करते, तेले आणि वॉटर कलर्समध्ये कार्य करते. मास्टरच्या कृतींचे शैली अभिमुखता देखील बदलत आहे: आक्रमक व्यंगचित्र त्यांच्या सखोल सामाजिक अर्थापासून वंचित न ठेवता, वास्तववादी दैनंदिन रेखाटनांना मार्ग देते. त्याच्या चित्रांचे नायक सामान्य लोक आहेत, आमच्या काळातील नायक आहेत: कामगार, कष्टकरी, शेतकरी (लॉन्ड्रेस सायकल, चित्रे “थर्ड क्लास कॅरेज”, “फॅमिली ऑन द बॅरिकेड”).

डॉमियरच्या पेंटिंग कालावधीचा मुकुट योग्यरित्या "डॉन क्विक्सोट" चित्रांची मालिका मानला जातो, ज्यामध्ये लेखकाने अपूर्ण समाज आणि जगातील व्यक्तीचे प्रतीकात्मक चित्रण केले आहे. समीक्षकांना या अस्तित्वात्मक मालिकेतील आत्मचरित्रात्मक हेतू दिसतात: दुःखी प्रतिमेचा एकटा नाइट स्वतः ऑनर आहे आणि त्याची पवनचक्की ही दुष्ट राज्य व्यवस्था आहे.

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, गरजेमुळे, तो पुन्हा लिथोग्राफीच्या शैलीकडे वळला, फक्त आता चित्रकाराचे लक्ष लष्करी थीमवर केंद्रित होते. डौमियरची शेवटची उत्कृष्ट नमुना "द सीज" या कामांची मालिका आहे, जी फ्रँको-प्रुशियन युद्धाला (1870-1871) समर्पित आहे.

Honore Daumier चा वारसा म्हणजे जवळपास 4 हजार लिथोग्राफ, कोरीवकामासाठी 900 पेक्षा जास्त रेखाचित्रे, 700 हून अधिक चित्रे आणि 60 शिल्पे. कलाकाराच्या कार्याला त्याच्या हयातीत व्यापक मान्यता मिळाली नाही आणि 20 व्या शतकातच त्याचे कौतुक झाले.

आज, लिथोग्राफीच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेची कामे जगातील सर्वात मोठ्या संग्रहात आहेत - न्यूयॉर्कमधील मेट्रोपॉलिटन म्युझियम ऑफ आर्ट, बाल्टिमोरमधील वॉल्टर्स म्युझियम, वॉशिंग्टनमधील नॅशनल गॅलरी ऑफ आर्ट, म्युनिक पिनाकोथेक, रशियन हर्मिटेज आणि इतर. .

1992 मध्ये, अॅनिमेटेड चित्रपट डॉमियर्स लॉ रिलीज झाला, ज्यामध्ये कार्टून दिग्दर्शक जेफ डनबर यांनी फ्रेंच व्यंगचित्रकाराची रेखाचित्रे वापरली.

वैयक्तिक जीवन

डौमियर यांनी त्यांचे संपूर्ण आयुष्य, त्यांच्या वैयक्तिक जीवनासह, विद्यमान व्यवस्था आणि सत्ताधारी शासनाविरुद्धच्या संघर्षासाठी समर्पित केले. एक सच्चा कलाकार म्हणून, तो त्याच्या आवडी अर्ध्या मनाने देऊ शकला नाही, म्हणून त्याला कधीही पत्नी आणि मुले नव्हती.

मृत्यू

1870 च्या दशकात डौमियरची दृष्टी झपाट्याने खालावली. पुरोगामी अंधत्वामुळे, कलाकार असहाय्य झाले, पूर्णपणे एकटे पडले.

सहकारी चित्रकार मदतीला आले. कॅमिल कोरोटने होनोरसाठी एक घर भाड्याने घेतले, एक नर्स ठेवली आणि त्याचे कर्ज फेडले. Daumier 10 फेब्रुवारी 1879 रोजी पॅरिस उपनगरातील Valmondois मध्ये संपूर्ण गरिबीत मरण पावला.

चित्रे

• 1832-1834 - "गोल्डन मीनचे सेलिब्रिटी"
• 1834 - "विधानिक गर्भ"
• 1836-38 - "कॅरीकॅटुराना"
• 1834 - "ट्रान्सनोनेन स्ट्रीट"
• 1850-53 - "द लाँड्रेस"
• 1856 - "मैफलीत"
• 1863-65 - "थर्ड क्लास कॅरेज"
• 1956-60 - "मेलोड्रामा"
• 1870 - "डॉन क्विझोट"
• 1870-71 - "वेढा"